“今天呢，我请来一位《南都》资深记者，为大家详细讲讲什么是非虚构文学。”
陈贵良最后这句话，直接听得众人一愣。
啥情况？？？
陈贵良跟南方系和解了？
只见一个戴眼镜的青年走上台：“各位编辑、作家，以及媒体朋友们好，我是《南都》深度新闻部的记者纪旭光……”
这位老兄，一言难尽。
他1980年出生，也算是80后。
今年他已崭露头角，搞出了几个大新闻。未来会变得更牛逼，记者通缉门、飞越疯人院、洛城X奴案……
他将成为《南都》风头无两的记者，然后就突然离开南方系。
因为他内部举报南方系领导，利用他的报道敲诈勒索企业。而且在敲诈得手后，勒令他不得再报道该企业的负面新闻。《南都》又在他举报领导以后，无端扣他的稿费、压他的稿子。
这家伙似乎真信那一套，后来移民老美，彻底变成反贼。各种颠倒是非黑白，专门说中国的坏话，对美国无底线跪舔。
多年以后，疫情来了。
纪旭光终于美国梦碎，写出一本《美国有毒》，深度分析揭露美国的问题。
他还说：“我们构建了一个又一个意义，比如美国最先进、美国最法治……我们不断逻辑自洽、自欺欺人。实际上，我们对美国梦的实质知之甚少……《京城人在纽约》这种电视剧也需要忏悔，它给人们带来严重的错误引导，我们不能失去对本民族文化的信仰。”
这家伙在美国住了七年，留下一本《美国有毒》灰溜溜跑回国。
纵观其人生经历，堪称某类人的典型。
陈贵良把他请来讲解非虚构写作，多少带着那么一点恶趣味。
台下那些老作家们，此刻听得津津有味。但也有人对此不以为意，直接把非虚构文学与纪实文学画等号。
底层写作，从90年初萌芽，到前几年大爆发，现在已经成为文坛主流。
但任何事物变成主流，都会变得良莠不齐。
底层写作可以让作家名利双收，大家一窝蜂的跑去写。写的人多了，正常写作已无法脱瘾而出，那就胡编乱造得越离谱越能吸引眼球。
本意是为底层发声的创作理念，已经开始脱离底层，只把底层人民当成写作工具。
从去年开始，批评声音就没断过。
余桦狠狠吸了一口烟，问身边的马源：“你觉得这个东西有搞头吗？”
“可以试试。”马源说。
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