演员的文戏在毕节的小城里先行拍摄，编剧组需要现场协调，不过大多时间还是扎在酒店房间改剧本。
从酒店的窗户向外看，偶尔能看到剧组拍外景的吊臂和拥挤的人头。
戚礼那天向外眺望，舒缓眼球的疲惫，眸子一转，看到距之百米左右的树梢顶上有个举着长枪摄像机的代拍。树顶蓬松的枝杈随风摇摆，不知道怎么上去的，也不怕掉下来摔死。
她一激灵，为防偷窥，赶紧把窗帘拉上了。
灯打开，这下更分不清白天黑夜，只要群里有消息，编剧组立马响应，开会协调修改，提前写每天通告上的分镜。有空闲，毯子一拽，不管是坐着趴着还是躺着，都能立马睡着。
戚礼基于原作，在最开始的剧本创作上已经极大的贴合了舒锡仁极繁唯美主义的拍摄风格，他强调逻辑情感和矛盾冲突，和《血色浮萍》本身的悬疑冒险类型很相符。围读会上，他直言过欣赏这部充斥着暴力美学和人性幽暗的作品，这代表能给到的画面空间很充足。对艺术的追求和对导演工作的认真让他当时的眼中出现一种无所不用其极的疯狂色彩。真到了落实的时候，全剧组每一个人都领教了舒导的苛刻。
导演椅摆在那儿，他也极少坐。演员在画面里情绪不对了，他立刻就能发现，给两条容错，再不行就冲上去一针见血地指导。
编剧需要和导演沟通剧本细节，戚礼时常是追着舒锡仁跑。导演要画面极致，编剧要忠于原作的核心，他们两个人经常发生冲突。
大多数时间，戚礼都是顺着舒锡仁的，他作为经验丰富的导演，经常能给到她一些场景搭建的宝贵意见，对她剧本的落地有很大提升。但他的艺术追求和她的剧本核心产生矛盾的时候，戚礼也会据理力争。
小思发现之前还说着项目最大、编剧要服务剧组的戚礼，跟舒锡仁这种脾气暴的国际大导争执起来的时候，也轴的很。导演位高权重，时间紧任务重的时候噼啪骂她两句也是常有的事。好不容易说定怎么拍了，舒导剧本一摔让戚礼滚回去改。戚礼捡起剧本，点点头，说句谢谢导演，神色平静的去不碍事的房车、或者直接回酒店修改。
小思唯唯喏喏地走在戚礼旁边，走出好远才敢说话，心有戚戚地观察她的神色，道：“戚姐，等导演他们进山咱们还是不要跟着了，那些感情戏和武戏修改空间不大，咱们就留在酒店吧。”
戚礼看她一眼，说：“到时候再说吧。”山里条件不好，他们不想去，戚礼也不会强迫。
尤其是和舒锡仁这种级别的导演合作，虽然他要求苛刻脾气也不好，但编导不分家，戚礼只跟了他这段日子，就能感觉剧本创作上思路更清晰了，舒导对她的良性影响初初显现，她不想就这么错过，应该会跟着制作团队到底的。
小思忍不住问：“姐，你都没脾气的吗？”舒导那个大嗓门，她在旁边听着都要吓哭了。
“有什么脾气？都是为了项目啊。”戚礼在酒店前台随便抽了根草莓棒棒糖，撕了含进嘴里补充血糖，说，“舒导那么有名，我当着那么多人的面反驳他，他面子上过不去，骂我两句也正常。”
她取之精华去之糟粕就行了。
戚礼有意教她：“导演有他的目标和追求，甚至有时候会忽略作品本身，编剧不能一味顺从，得知道这剧本的核心在哪，你能改编的权限边界在哪，抓大放小。”
“都是为了这个项目，各司其职，你得看清你的目的，只要结果达到了，情绪往往是最不重要的。”
舒锡仁指责她，她再生气耽误剧本，今天的通告就别想完成了，那么多忙前忙后的工作人员呢，耽误了她的一份时间就是耽误了全剧组一百多份，戚礼是最拎得清轻重的人。
小思说：“万一得罪了舒导……”
戚礼瞥她，“得罪了就不会让我改，而是换你们改了。谁不知道彼此是为了项目好，他自尊心强又大男子主义，我作为心胸宽广的女人就让让他呗。”
