二零二零年六月初，魔都的夏日气息逐渐浓烈，位于市郊的影视基地摄影棚内却依然保持着适宜的拍摄温度。《三叉戟》剧组租用的摄影棚里，搭建起了一个极具九十年代风貌的老式饭店内景。八仙桌和长条凳摆放得错落有致，墙角堆放着贴有泛黄标签的酒坛，墙壁上悬挂着字迹略显斑驳的毛笔手写菜价牌，每一处细节都精心还原了那个年代的市井烟火气。
徐梓瑜换好服装走进片场，立刻吸引了工作人员的目光。她上身是一件做旧风格的浅蓝色牛仔外套，内搭一件简约的黑色方领打底衫，下身是一条同色系的牛仔短款半身裙，恰到好处地展露出匀称的小腿线条。脚上那双一厘米粗跟的“少妇风”凉鞋，走在水门汀地面上发出沉稳的嗒嗒声，整体造型既利落又带着几分恰到好处的世俗气息，与她饰演的饭店老板娘“花姐”形象极为契合。
“人都到齐了，过来最后对一下戏！”导演手持扩音器，站在饭店场景中央的八仙桌旁，周围迅速围拢了包括徐梓瑜在内的主要演员和各部门负责人。这场戏是“花姐”为数不多的正面冲突戏，也是徐梓瑜以真实女性身份完成的第二场重要戏份，导演显得格外重视。
徐梓瑜快步上前，站在她身边的是饰演黄有发姘头的女演员，一身艳丽的花哨连衣裙配浓妆，姿态张扬；另一位是饰演夏静怡的年轻演员，穿着素雅的衬衫，神情怯懦，形成鲜明对比。
“这场戏的核心，我总结为四个字：真打、本能。”导演语气着重地强调，“花姐不是武林高手，她就是个在街边开饭馆、见识过三教九流的老板娘。她的打斗不能有任何设计好的武术套路，什么剑招、格斗技，统统要忘掉！要的就是普通女人被逼到极点时的本能反应——抓、挠、推、搡，怎么真实怎么来，要的就是那种市井泼妇打架的混乱感和窒息感。”
他先指向饰演黄有发姘头的演员：“你的挑衅要足够嚣张，一上来就动手推搡夏静怡，言语要尖酸刻薄，把那种仗势欺人的市井泼妇劲儿淋漓尽致地表现出来，这样才能逼得花姐不得不动手。”接着看向饰演夏静怡的演员：“你的情绪要有层次，从一开始的害怕，到被欺负时的委屈，最后被这场突如其来的暴力冲突彻底吓懵，崩溃大哭。这个哭不是小声啜泣，是那种惊吓过度、情绪失控的嚎啕大哭，并且要在崩溃中下意识地摸手机报警，这个时间点必须卡准。”
最后，导演的目光落在徐梓瑜身上，神情严肃：“梓瑜，你的表演关键在于抓住‘护短’和‘泼辣’这两个特质。花姐看到有人在自己店里欺负人，尤其是欺负她罩着的人，第一反应是愤怒，是地盘被侵犯的恼火，而不是犹豫。动手的时候，你要主动，眼神要带着狠劲，但动作是糙的、没有章法的。一定要注意，虽然是真打，但必须是安全的假打，比如抓头发是虚抓，推搡要控制好力道，既要演出撕扯的张力，必须绝对保证对手演员的安全。”
现场的场务负责人补充道：“现场所有的桌椅边角我们都贴了防撞条，道具碗碟也都是特制的泡沫材质，可以放心摔。摄影组会采用多机位跟进，特写镜头将重点捕捉你们的面部表情和肢体冲突的细节。” 徐梓瑜认真点头，心里快速消化着每一个要点。她演过无数经过精心设计的武打场面，但这种要求“毫无章法”的本能打斗，反而更考验她对角色底层性格的理解和瞬间的情绪爆发力。她下意识地抬手比划了一个推搡的动作，刻意抛开那些标准的武术发力方式，动作顿时显得更随性、更具市井泼辣感。
“还有一个关键节点，”导演补充道，“报警后，徐国柱会出场制止。你看到警察来了，要立刻收敛外放的气焰，但眼神里还得保留着那种不服输、不认错的劲儿，这符合花姐‘护犊子’但又懂得审时度势、知道在警察面前要收敛的市井智慧。”
饰演黄有发姘头的演员笑着对徐梓瑜说：“等下我可就真‘撒泼’了，你可别客气啊。”徐梓瑜回以一个自信的微笑：“放心，我会把花姐那股子狠劲儿全都使出来。”
各部门迅速就位，摄影机完成最后调试，灯光组将光线调
