边聊。”
叶柯笑着点头，第一场戏的成功，让他对接下来的拍摄更有信心。
接下来的几天，叶柯彻底沉浸在《建国大业》的片场氛围里。
每天清晨，他都会提前一小时到片场，跟着武术指导练习民国时期的站姿和步态。
毕竟蒋经国留过苏，走路时腰背挺直，步伐比传统的文人更开阔，但在长辈面前又会刻意收窄步幅，体现躬敬。
有时练着练着，就会遇到同样在晨练的刘劲。
“你这步态还差点意思。”
刘劲走过来，示范着调整叶柯的站姿，“你看，周总走路时，重心在脚掌中部，因为他常年奔波，既要处理政务，又要应对各种外交场合，步伐得稳，还得有亲和力。
而蒋经国文不一样了，他年轻气盛，又有留洋背景，步伐可以稍微轻快一点，但在正式场合，比如见父亲或者其他高官时，要把步伐放慢，体现沉稳。”
听到这话，叶柯干脆跟着刘劲的指导调整姿势，练了十几分钟，直到额头渗出细密的汗珠。
刘劲递给他一条毛巾：“不错不错，已经很相似了。其实当年我为了演好总理的微笑，对着镜子练了一个月，直到嘴角的弧度自然又不失庄重。”
白天拍摄时，叶柯成了片场众多的旁听生之一。
只要没有叶柯的戏份，他就会搬个小凳子坐在监视器旁边，观察其他演员的表演。
果然，国选就没有一个弱者。
有一次，拍摄唐果强饰演的毛与几位将领讨论战事的戏，唐果强站在地图前，一手叉腰，一手拿着指挥棒，声音洪亮却不刺耳：“同志们，解放战争已经到了关键时期，我们要集中优势兵力，各个击破，不能给敌人喘息的机会！”
他说话时，眼神坚定，手势有力，既有着伟人的气度，又带着对战友的信任。
戏拍完后，叶柯干脆主动走到唐果强身边：“唐老师，您怎么把伟人的“气场”演得这么自然？
我总担心演历史人物显得不真实。”
毕竟拍这种剧，叶柯确确实实是第一次，对于这些老戏骨演技，他还是很看好的。
并不能说自己拿了大满贯，就可以目视一切高高在上，叶柯觉得但凡比自己强的，都是可以去虚心请教的。
唐果强笑了：“演伟人，首先要把他当成人，而不是神。毛同志有文人的儒雅，也有军事家的果断，还有农民的质朴。
你看他说话时，会时不时摸一下烟斗，思考问题时会皱起眉头，这些小习惯都是人的体现。
你演蒋经国，也可以找到他的习惯，比如他思考时喜欢扶眼镜，或者说话时一些动作与表情，这些细节能让人物更鲜活。”
叶柯把唐果强的话记在笔记本上，当天晚上回到酒店，他翻出蒋经国的纪录片，仔细观察他的言行举止。
果不其然，在讨论问题时，蒋经国总会下意识地扶一下眼镜，手指还会轻轻敲击桌面“原来细节藏在这些地方。”
叶柯恍然大悟，立刻对着镜子练习扶眼镜的动作，从力度到角度，反复调整，直到感觉自然为止。
片场的午餐时间成了学术交流会。
大家围坐在临时搭建的饭棚里，一边吃着盒饭，一边讨论剧本。
而这时恰好聊到蒋经国在魔都打老虎的历史事件。
张果立放下筷子：“其实蒋经国当年在魔都的改革，出发点是好的，但太急功近利了。他以为靠铁腕就能解决问题，却忽略了国民党内部的腐败已经根深蒂固。
你们看剧本里有一场戏，蒋经国查到孔令侃的公司，却被蒋介石叫停，那场戏的情绪很关键。
是那种既要有愤怒，又要有无奈，还要有对父亲的失望。”
叶柯不由笑着问道：“果立老师，那么这一场戏里，蒋经国的愤怒应该怎么表现？
是爆发出来，还是压抑在心里
