已，有什么好想的。
不过诚意和前期准备工作確实做的很到位，
不仅对自己的投资份额没有意义一口答应下来，连后续的公关运营、版权、发行等等流程。
都有了一个清晰具体的计划。
对方这么主动。
林也猜测，可能是康斯坦丁看到k2之类的欧洲发行商，在发行第五代那帮导演的作品后，赚了个盆满钵满，有点急眼了。
再加上，莫里茨难得牵线搭桥。
让康斯坦丁决定试著押宝在自己身上。
反正说破天就是20万美金的投资而已。
后续这一系列的计划，一旦成片在电影节上的反响不咋地。
人家也可以反悔不是。
说起来。
这年头，欧洲三大电影节对华语片的態度，不能说用友善这个词吧...但起码錶面上是表现出一种欢迎，以及给予了极高的关注度。
而造成这一情况的主要原因。
细究起来，其实並不是单纯的什么『西方喜欢看到个贫穷、愚昧、落后的郭嘉，所展现的一种西方傲慢凝视”。
亦或者是將其作为zz的工具等等。
是有这方面的因素影响。
但绝不是主要的。
说句不好听的。
从某些方面来讲，欧洲这三个电影节，以及他们那边的电影从业者和文艺片爱好者们，其实喜欢看的是全世界所有郭嘉的阴暗面。
抱著旧日的荣光，无脑的傲慢所有人。
虽然一碰就碎，但就是无脑傲慢的看著除了自己之外的所有人。
嗯。
这就是他们。
说回正题。
如果光是看乐子、看笑话，並不足以完全解释他们对华国如今的关注和重视程度。
其根本的原因。
还是欧洲电影被好莱坞打得太惨了，直接溃不成军了都。
好莱坞在整个80、90年代，在全球电影行业建立了极为强势的地位。
这种商业霸权，让欧洲直接开始慌了神。
再这么下去，欧洲三大索性叫奥斯卡欧洲夏、秋、冬三单元算了。
所以。
欧洲的电影从业者们，为了保护自己所谓的『艺术电影阵地”不得已开始抱团。
再加上。
他们的商业片实在是搞不过人家。
商业片搞不过咋办呢。
只能强调艺术差异化，积极扶持非英语、非商业属性的作品。
光是欧洲自己玩也不行啊。
得找各种盟友，拉拢能拉拢的一切啊。
这大毛不给力了，剩下还能找谁。
其实不仅是华国电影。
亚洲中日韩三个地方都是他们现在想要拉拢的盟友。
可惜。
霓虹自从去年黑泽明逝世，暂时没有支棱的人，棒子现在电影都没怎么拍明白呢。
这么一筛选，也就华国了。
主要还是华国自己的导演在欧洲需要新血液的时候，不约而同的支棱起来了。
第五代导演后面確实一地鸡毛，被骂也不冤枉。
但有些事还是要认的。
他们確实帮后来人蹭出条比较平坦的道路。
老谋子的《菊豆》、《秋菊打官司》，將东方伦理矛盾转化为具有普世性的人性议题，便於西方评委解读。
凯子哥的合拍片，以及巔峰之作《霸王別姬》，在製作水准、敘事节奏上，更贴近西方观眾的习惯。
墨镜王诸如《春光.乍》之类的作品，也是將东方情感和西方偏好的镜头语言巧妙的结合在一起。
还有弯弯的杨德畅、侯晓显等人，都在欧洲为华语电影不断刷高逼格。
