工藤优作微微点头，恭敬地说道：“教授，在下也认为应该遵循创作顺序来介绍与探讨。
私以为最先创作的应当是《二钱铜币》。
从《二钱铜币》开始，我们能看到江户川先生初涉推理创作领域时展现出的精巧构思。
简单而直接的线索铺设，以及在有限篇幅内营造出的悬念，都显示出他作为新人的天赋。
即使只有《二钱铜币》一书，江户川先生也值得一个新人奖。”
“但是，江户川先生很明显不是普通新人，而是真正的天才级作家。
在接下来的《d坂杀人事件》中，他迅地进步了，并且进步之大令人惊叹。
这本书完全可以被称为本格推理小说的典范。
对于犯罪现场的描绘和细节的把控都相当成熟。
他不仅仅满足于构建一个谜题，还试图通过细腻的描写让读者深入其中，感受推理的乐趣和挑战。
在下认为，这本书在之后一定会受到相当多年轻人的喜爱。”
工藤优作说到这边停顿了一下，给了其他两位老师言的时间。
“论起年轻人的喜爱，工藤老师应当是我们同行中的佼佼者吧。”
木下先生接过话茬，他的性格向来直白，
“在我看来，明智小五郎这位不修边幅的侦探应当还是盖不过暗夜男爵的风头的。
虽然我个人倒是十分喜爱这类浪人气质的侦探主角呢。”
“不过，新人江户川先生的天赋确实是令人嫉妒呢。
他在这本书里构建的世界，本格推理的部分严谨得不像话，看完之后立刻觉得自己之前写的书过于粗糙了。”
“倒也不用这么谦虚，毕竟木下你擅长的不是本格推理。”
菅原教授笑着说道。
木下先生完全没想到严肃的教授居然还帮他说话，像是夸赞和安慰似的，他正想受宠若惊地客气一下，又听到了下一句——
“不过在你最擅长的变态心理和惊悚暗示部分，江户川先生也胜过你了吧。
好好看看《人间椅子》就知道了。”
木下先生对此表示无语但没毛病
不理会被自己整沉默的木下先生，菅原教授开始了自己学者角度的条理分明的分析：
“我认为《人间椅子》应当是江户川先生的第三本推理小说。
因为我看到了作者在尝试拓展推理小说的边界。
这是一次大胆的突破。
那种独特的视角和深入骨髓的惊悚感，是他在挖掘人性和探索新风格上的勇敢尝试。
这个阶段，作者已经不局限于传统的推理模式，而是开始为作品注入更多的情感和心理元素。”
“《怪人二十一面相》则进一步深化了这种探索，神秘的怪人形象以及围绕其展开的一系列事件，让整个故事充满了神秘色彩和紧张感。
他在变格派风格上的运用愈娴熟，同时也在思考如何将不同风格更好地融合。”
“最后是《阴兽》，这是一本集大成之作，融合了之前的各种经验和探索。
无论是本格的严谨推理，还是变格的氛围营造和人性剖析，都达到了一个新的高度。
在这本书中，作者仿佛是一位黑暗世界的引路人，引领读者走进人性的深渊，让人在阅读的过程中不断感受到心灵的震撼。”
就这样，各种对作品的解读或者说、前所未有的溢美之词，不断地从三位国民度相当高的嘉宾口中吐露，简直将全场推理迷的期待与热情推到了最高峰。
最后，主持人问了一个相当一锤定音的问题：“那么，这边还有最后一个问题——
不知三位老师对江户川老师‘本格变格双面王者’这一称号是如何看的？
在我们的前期宣传中，我们也收到了不少来信质疑这一点呢。”
面对这个问题，三人都给出了差不多的回复：
“实至名归。”
“目前为止确实如此。
江户川先生之后的新人怕是要犯难
