元读者的诞生为回声纪元带来了短暂的平衡，但很快，莱特在琉璃京的叙事圣殿中发现了一种新的危机——叙事惯性。被反复阅读的故事开始固化，不仅情节不再变化，连其中蕴含的情感与智慧都变成了刻板的套路。
“故事在被阅读的过程中失去了活力，”莱特向重启的叙事议会报告，“就像被踩实的小路，再也长不出新草。”
阿尔法在可能性港湾验证了这一现象。那些最受读者欢迎的故事变得如此光滑流畅，以至于新的可能性无法在其表面扎根。甚至连林薇的纯白辉光在这些固化叙事中流动时，都显得机械而缺乏温度。
“我们面临着一个悖论，”阿尔法说，“故事需要被阅读才能完整，但阅读又在杀死故事的活力。”
质数聚合体留下的监测协议检测到了更根本的问题。数据显示，固化的叙事正在形成“认知重力井”，不仅自身不再变化，还开始吸引并同化周围的故事。一些新兴文明的叙事刚刚诞生，就被这些重力井捕获，变成老故事的拙劣模仿。
妮可拉使用溯源之针追踪了一个典型案例：某个年轻文明原本充满创意的起源故事，在被元读者广泛传播后，逐渐变成了另一个“英雄之旅”的标准模板。
“叙事正在经历热寂，”她向议会警告，“所有的独特都在走向平均值。”
最令人不安的是韦东奕悖论基点的变化。那些曾经充满创造力的矛盾点，现在开始自我重复，产生相同的叙事冲突模式。就像一台发明了太多惊喜的机器，最终连惊喜都变得可预测。
危机在“叙事回声室”形成时达到高潮。某些类型的故事只被特定群体的读者欣赏，这些读者又只寻找同类故事，形成了封闭的欣赏循环。不同故事类型之间的隔阂越来越深，叙事宇宙正在分裂成互不理解的孤岛。
元读者们尝试打破这些隔阂，但发现固化的叙事产生了排异反应。当一个冒险故事的读者尝试欣赏爱情叙事时，会产生认知不适，就像免疫系统在排斥外来物质。
“我们创造了太多故事，却失去了故事间的对话，”莱特在紧急会议上说，“需要一种新的叙事代谢。”
转机来自一个被忽视的角落——那些选择“和平沉睡”的意识。在叙事过载危机中，他们始终保持沉默，但现在，他们的梦境开始产生微弱的波动。
阿尔法首先注意到了这种变化。当他在可能性港湾编织新的叙事连接时，发现那些沉睡意识的梦境正在吸收并重构固化的故事。
“他们在做梦，”阿尔法震惊地报告，“不是重复的梦，而是用旧材料做新梦。”
妮可拉立即展开研究。她发现沉睡意识的认知结构因为与叙事保持距离，反而保留了重新诠释故事的能力。他们的梦境就像叙事生态系统的分解者，将死板的故事分解成基础元素，然后重组成全新的形态。
基于这个发现，议会启动了“重述计划”。不是创造新故事，而是重新讲述旧故事。
重述的过程充满了惊喜。莱特在琉璃京组织了一场“叙事重塑仪式”，邀请晶织者用他们的规则骨架重新诠释最古老的神话。结果，那些被讲述过无数次的故事焕发出全新的光彩，就像古老的种子在新的土壤中发芽。
阿尔法带领编织者遗民开发了“叙事嫁接术”，将完全不同类型的故事嫁接在一起。冒险故事获得了爱情的细腻，哲学叙事融入了童话的魔力，科学幻想汲取了神话的深度。
最美丽的突破发生在读者群体中。元读者们学会了“陌生化阅读”，故意以全新的视角解读熟悉的故事，就像第一次阅读那样保持惊奇。
随着重述之潮的蔓延，固化的叙事开始松动。那些曾经光滑的故事表面重新变得粗糙，充满了可供新可能性扎根的裂缝。林薇的纯白辉光在这些重述的故事中恢复了温暖的流动，韦东奕的悖论基点也重新获得了产生真正意外的能力。
天梯传来了令人振奋的消息：其他维度的文明借鉴了重述技术，成功逆转了他们那边的叙事惯性。元诗人甚至送
