江山图》的局部复制品吸引住了——虽然不是真迹，但那浓艳的石青、石绿依然美得让人窒息，山峦叠嶂间藏着小小的亭台楼阁，江面上还飘着几叶扁舟，仿佛下一秒就能听见船桨划水的声音。′k!a-n!s`h′u^c_h￠i,./c+o\m￠
“这幅《千里江山图》是王希孟十八岁时画的，”沈亦臻站在她身旁，声音压得很低，怕打扰到其他观众，“他用的是矿物颜料，所以历经千年还是这么鲜艳。你看这里，”他伸出手指，轻轻点了点展柜的玻璃，指向画面左下角的一片芦苇，“这里的笔触特别细，但每一根芦苇都有自己的姿态，可见当时有多用心。”
苏念顺着他指的方向看去，果然看见细密的笔触在宣纸上勾勒出芦苇的形态，连风吹过的弧度都清晰可见。她以前看古画，只觉得好看，却从没想过一幅画里藏着这么多细节。沈亦臻没有多讲，只是静静地陪着她，等她看够了，才继续往前走。
接下来的几幅画，有元代黄公望的《富春山居图》残卷，有明代唐伯虎的《秋风纨扇图》，还有清代郑板桥的墨竹。苏念看得很入迷，有时会站在一幅画前看很久，连呼吸都放得很轻，生怕惊扰了画里的意境。沈亦臻就在一旁陪着她，偶尔在她眼神疑惑时，轻声讲解几句画的背景——比如《秋风纨扇图》里，唐伯虎借纨扇隐喻红颜易老，比如郑板桥画竹时，其实是在借竹子的气节表达自己的志向。
走到那幅《寒江独钓图》前时，苏念停下了脚步。这幅画很小，只有巴掌大，画面上只有一叶扁舟，一个渔翁坐在船头垂钓，周围是大片的空白，只用水墨淡染出江面的雾气。明明画面很简洁，却让人觉得江面辽阔得没有边际，渔翁的身影在茫茫江面上，既孤独又自在。
“这幅画是宋代马远的作品，他特别擅长用留白，”沈亦臻的声音在耳边响起，带着淡淡的暖意，“你看这空白的地方，其实不是空的，而是让人想象出江面的烟波浩渺。有时候，画里没画出来的东西，比画出来的更有味道。”
苏念点点头，忽然想起第一次见沈亦臻时的场景。那时她在图书馆的角落里找资料，找不到想要的书，急得团团转，是沈亦臻走过来，递给她那本她找了很久的《古画鉴赏集》。他当时话不多，只是轻声说“我刚好看到”，然后就转身离开了，留下一个清瘦的背影。现在想来，他就像这幅画里的留白，看似沉默，却藏着细腻的温柔。
“你好像很喜欢这幅画？”沈亦臻见她看得专注，轻声问。
“嗯，”苏念转头看他，眼底映着展柜里的灯光，亮晶晶的，“觉得它很安静，看久了心里也会跟着静下来。”
沈亦臻笑了笑，从口袋里拿出手机，调出一张照片递给她：“我去年去台北故宫博物院，刚好看到了真迹，拍了张照片，你看是不是跟这个很像？”
苏念接过手机，屏幕上的《寒江独钓图》真迹比展厅里的复制品更有质感，水墨的层次更丰富，渔翁的衣褶里还能看见细微的笔触。她抬头看向沈亦臻，发现他正看着自己，眼底的笑意像浸了温水：“如果你喜欢，下次有机会，我们可以一起去台北看真迹。”
“真的吗？”苏念的眼睛瞬间亮了起来，话一出口又觉得有些急切，脸颊微微发烫，“我是说……那太好了。”
沈亦臻看着她泛红的脸颊，忍不住弯了弯唇角：“当然是真的。”他没有再继续这个话题，而是指着旁边的一幅清代仕女图，转移了话题：“你看这幅画里的仕女，发簪上的宝石用的是‘没骨法’，没有勾线，直接用颜色晕染，显得特别通透。”
苏念顺着他的话看向那幅仕女图，果然看见仕女的发簪上，红色的宝石像是真的在发光，没有生硬的线条，只有柔和的色彩过渡。她忽然觉得，跟沈亦臻一起看画展，是件特别舒服的事——他不会因为自己懂得多就滔滔不绝，也不会因为自己懂的少就不耐烦，只是在她需要的时候，轻轻点拨几句，让她能更好地理解画里的美。墈书君 首发
展厅里的观众不多，大多是
