狗咬你一口，总不能咬回去。
而且这种人，过后它可能还会继续出来上蹄下跳，所以最好的办法那就是一棍打废。
让它下次再见到你，都只能远远夹著尾巴对於宋缺德的事，叶柯已不在继续关注，而坐在藤蔓的办公室內。
收购起点的事，交由温情和杨凯进行前期调研与评估。
叶柯深知，这事情急不得，所以也没有太过於在意，毕竟让他们出面，就不需要自己时时刻刻盯著。
毕竟他的重心，是电影，是拍出更多让观眾喜欢的作品。
所以，叶柯目光投向桌上那几份剧本大纲，手指最终落在了一份標题为《寄生虫》的薄薄文件夹上。
与其他项目相比，它的构想略显粗略，但核心的概念是以两个极度悬殊的家庭，因一个偶然的机会產生交集，如同寄生虫般悄然嵌入彼此的生活，最终引发无法控制的连锁反应。
它原始的背景设定在韩国，但叶柯认为，其內核完全適用於快速发展的国內，甚至能產生更强烈的现实共鸣。
“就是它了—”
叶柯低声自语，指尖重重地点在《寄生虫》的標题上。
相较於《无双》那极致类型化的商业外壳与层层反转，《寄生虫》更偏向於社会寓言体的黑色荒诞剧，敘事冷峻，內核锋利，直指人心。
或许让外界知道的话，无疑认为叶柯又是一次冒险。
毕竟他在创下商业票房纪录后，居然立刻转向一部看似更作者化、更具批判性的作品。
不过叶柯相信，经过这么多部的口碑积累，观眾和影迷们肯定会接受这部电影的。
而《寄生虫》所探討的议题，具有跨越国界的普世性与当下性，其戏剧张力与情感衝击力丝毫不弱。
决心既定，叶柯立刻投入了《寄生虫》剧本的改编与完善工作。
对於外界纷纷扰扰好似完全不在意，犹如消失一样。
开始闭门谢客，叶柯將自己沉浸在故事的构建中。
將故事背景设定在某个贫富差距显著的一线或新一线城市，但叶柯最终还是选择虚构的海市。
住在潮湿逼仄、半地下出租屋里的郭家。父亲郭基泽曾是一名技术工人，因工厂改制下岗后，辗转从事各种零工，心怀失落却强装乐观。
母亲王淑芬曾是国营纺织厂的女工，手脚麻利，言辞犀利，带著市井的精明与疲惫。
儿子郭宇则是是高考落榜生，聪明但缺乏方向，渴望快速改变命运。女儿郭敏则更具艺术天赋，自学了ps和视频剪辑，在网络上接点小活，对现状充满不甘而那朴家则变成了新贵阶层，朴先生是留学归来的科技新贵或地產商，崇尚极简主义美学和规则。
朴太太则是优雅精致、略显脱俗的全职太太，热衷於慈善和家居艺术。
那两个家庭的核心衝突点，家教、司机、保姆。
完美契合国內此时日益兴起的家政服务热潮。
隨后剧情开展则是，郭宇通过偽造学歷成为朴家少爷的家教。
郭敏被包装成海外归来的艺术治疗师，负责教导朴家的小女儿。
郭基泽通过精心设计的“巧合”取代了原来的司机，王淑芬则用计挤走了原本的保姆。
那些標誌性的空间隱喻被保留，但进行了本土化改造。
朴家那栋由知名设计师设计、充满几何线条和隱蔽空间的豪宅，与郭家位於城乡结合部、终年见不到阳光的半地下室形成极致对比。
暴雨淹没低洼街区，郭家人在污水横流的体育馆避难，与朴家为小儿子举办奢华生日宴会的场景交叉剪辑，其衝击力在国內环境下或许更为惊人”
十天后，一个结构完整、细节丰满、张力十足，且完全適合国內的《寄生虫》剧本，正式定稿。
叶柯召开了一次小范围的项目启动会，现场只汉杨凯、温情，和许久未见的李洋
