“这个奖，属于每一个为《三国：互动版》付出的人。”苏澈的声音平静却有力，“有帮我们考据历史的退休教师，有把汉代纹样绣进服饰的非遗传承人，还有在乡村影视计划里教我们‘接地气’的村民——他们让这部作品不止有技术的温度，更有文化的根脉。”
他顿了顿，目光扫过台下的迈克尔，也扫过屏幕上滚动的海外观众留言——“I want to learn more about the han dynasty!”（我想了解更多汉代历史！）“the celadon props are so beautiful, where can I see more?”（青瓷道具太漂亮了，哪里能看到更多？）“can we have an interactive version of European history like this?”（我们能有这样的欧洲历史互动作品吗？）
“有人问，能不能用这种模式做其他文化的互动影视。”苏澈继续说，“我的答案是‘可以，但要尊重每个文化的根’。就像我们做《三国》，没有把它改成‘西方史诗’，而是保留汉代的军事、非遗的工艺——只有尊重自己的文化，才能让别人看懂、喜欢。”
颁奖仪式结束后，苏澈被一群海外影视公司的代表围住。英国“历史互动工作室”的负责人爱丽丝，手里拿着《三国：互动版》的剧本，语气急切：“苏总，我们想引进你们的互动技术，做一部关于‘亚瑟王’的互动影视，能不能请你们的团队帮忙指导？我们也想在里面加入英国的传统工艺，比如刺绣、陶器，就像你们的青瓷和剪纸一样。”
旁边的法国“欧罗巴影视”总裁皮埃尔也凑过来：“我们想和澈心文娱合作，成立‘跨文化互动实验室’，把中国的互动技术和欧洲的历史Ip结合，比如用你们的‘非遗数字化引擎’，还原法国中世纪的挂毯工艺，让观众在互动中触摸历史。”
苏澈笑着点头，让张岚拿出“互动技术输出方案”：“我们的技术不仅是代码，更包含‘文化适配’的思路——比如做亚瑟王，要先找英国的历史学者、手工艺人，确定挂毯的纹样、铠甲的形制，就像我们做《三国》时找老周、陈师傅一样。”
