收益，这部分收入虽缓慢但稳定，不容忽视，只是短期内难以统计。
有些电影票房**，但版权收入可观——若只靠票房，恐怕多数电影公司早已难以为继。
此外，电影带来的影响力也难以用金钱衡量。
比如孙祺，如今找上门的剧组多得接不过来，更有品牌纷纷邀请他代言和广告。
而“神仙姐姐”刘一非则更为突出：女演员在时尚和广告领域本身就更具优势，一部电影让她身价倍增，代言费和广告报价至少翻了一番。
这正是电影带来的隐性价值。
如果从导演身份来看，比如孙祺再筹备新项目，投资方必然会蜂拥而至，根本不用担心资金问题。
然而孙祺此刻却有些犹豫——北影中文系的姜主任突然递给他一个剧本，他正纠结：是接拍电视剧，还是自己执导电影？
2006年，京城电影学院出品的《送你一朵小红花》和《那些年，我们一起追的女孩》在奖项和票房上都取得了成功。
参与制作的师生也因此在业内崭露头角。
中文系主任姜为或许是出于羡慕，又或是想再次证明自己，忽然动了重新执导的想法。
这并非姜为第一次当导演。
早在2003年，他便以编剧身份执导了《沉默的证人》。
这部作品聚焦犯罪心理学，主打悬疑探案，是国内同类题材的开创者，业内普遍看好。
但播出后收视率一般，属于“叫好不叫座”。
可能是因为在2003年，观众对这类沉重、烧脑的犯罪题材接受度还不够，加上审核过程一波三折，拖了一年多才播出，最终只勉强回本。
姜为反思后认为，问题主要在于题材和剧情——犯罪心理学对于当时观众来说太过前卫。
那几年仍是古装剧和苦情戏的天下，他的选题本身就不占优势。
另外，剧情基调过于压抑，整体风格阴沉，影响了观感，因此反响并不理想。
这次，姜为依然打算从电视剧入手，继续选择他熟悉的悬疑类型。
不过他吸取了之前的经验，在保留悬疑核心的同时，会在故事背景和人物设定上进行巧妙包装，以吸引观众。
能与悬疑元素结合的题材，除了罪案，似乎只有谍战。
姜为在专心创作的同时，也在寻找合适的文学作品进行改编。
经过一个月的努力，虽然进展不大，但他意外发现了一部令他满意的短篇小说——作家龙一于2006年发表的谍战小说《潜伏》。
原着与后来广为人知的电视剧版本有很大不同。
作为一篇万余字的短篇小说，《潜伏》讲述的是解放战争时期，我方地下工作者余则成奉命潜入敌特机关天津站，担任少校副官兼机要室主任的故事。
为了完成任务，组织安排他与性格直爽的女游击队员翠平假扮夫妻。
余则成表面沉稳内敛，内心却充满胆识，而翠平来自乡间，性格耿直，不懂变通。
两人因出身和经历不同，相处两年中不断产生矛盾，但在一次次误解与冲突中逐渐理解彼此，最终产生了真挚的感情。
这个故事充满戏剧性，也富有时代感，背景符合一直受欢迎的抗战题材。
姜为非常喜爱这部小说，立刻决定将其改编。
然而当他联系作者时，才得知原着的改编权已经被孙祺的工作室抢先买下。
那个曾在学校会议室自信推荐剧本的年轻人，再次引起姜为的注意。
当孙祺接到姜为电话时，他正在王敬天的录音棚——也就是现在的音乐工作室。
他的第二张专辑首月销量刚刚公布：总共卖出了50万张。
这个数字几乎接近他第一张专辑的总销量。
销量增长不仅因为与电影《那些年》的联合宣传，更因为专辑
