”
一声突兀的散音，如同冰冷的石子投入死水，打破了凝固的沉默。紧接着，指尖开始拨动，速度由慢而快，不成调，不成曲，只有一片混乱的、尖锐的、如同金属刮擦的噪音！高音区的泛音刺耳欲聋，低音区的闷响如同野兽的呜咽。音与音之间毫无逻辑地碰撞、跳跃、断裂。时而是一连串急促得令人心慌的轮指，如同骤雨击打残荷；时而又陷入长久的、死寂般的留白，只剩下琴弦被指甲无意识刮过的、令人牙酸的“嘶嘶”声。
这根本不能称之为音乐！这是噪音，是梦魇的嘶吼，是濒死的痉挛！堂上众人无不皱眉掩耳，面露痛苦厌恶之色。胥童更是嗤笑出声：“此等呕哑嘲哳，不堪入耳！足见其心已疯魔，正合其凶戾本性！”
唯有周鸣，静立如渊。他的双眼并未看师涓，也未看琴，而是微微阖上，仿佛将全部心神都沉入了那一片混乱无序的声浪之中。他的右手垂在身侧，五指却在宽大的袖袍中极其轻微地、以一种外人无法理解的频率颤动着，如同在无形的算筹上飞速拨动。
他在“听”，却非用耳，而是用心，用“数”！
在周鸣的意识深处，那混乱刺耳的琴音已被剥离了表面的喧嚣，化作一道道无形的声波轨迹。他的思维如同最高效的算器，正进行着精密的解构与分析：
旋律熵值（杀意波动）分析：
师涓的即兴演奏，音符的分布呈现出惊人的高熵值。音高（宫、商、角、徵、羽五声）的出现毫无规律可循，如同沸水中疯狂碰撞的水分子。周鸣袖中的指尖微动，快速计算着相邻音符之间的音程跳跃幅度（以半音为基本单位）。忽而跨越八度（十二半音）的尖啸，忽而又在相邻两音（二度）间反复摩擦，跳跃幅度标准差极大。更关键的是音符时值分布的混乱——长音（全音符）与短促的十六分音符甚至三十二分音符毫无过渡地粗暴拼接，节奏熵值飙升至极限。这种旋律结构上的彻底崩解，指向演奏者精神状态的极端混乱与失控，其“杀意”并非稳定、清晰的计划，而是如同沸腾岩浆般无序喷发的、充满自我撕裂的痛苦洪流。
音程紧张度（预谋程度）建模：
周鸣的意识锁定了琴音中那些刺耳的不协和音程。小三度（如宫-角）本属温和，但在师涓手下却因过度用力而扭曲变形，发出金属刮擦般的嘶鸣，紧张度陡增。大量出现的尖锐小二度（如商-清角）和增四度（如宫-清角，“魔鬼音程”），其物理声波本身就因频率比接近无理数而产生强烈的拍频效应，刺激耳膜，引发本能的不安。周鸣在袖中构建着“音程紧张度模型”，赋予小二度、增四度等高紧张度音程以数值权重。他敏锐地捕捉到，这些高紧张度音程的出现，绝大多数集中在快速经过的乐句、无意识的刮弦、以及因手指失控造成的噪音中，而非稳定、持续、具有结构意义的乐句核心。这说明，这些“杀机”的音符，更像是情绪失控的副产品，而非精心设计、步步为营的“预谋”表达。它们的出现是爆发性的、短暂的、缺乏持续性的组织。
整体结构坍塌（行为能力评估）：
最关键的发现，在于整个“演奏”完全缺乏任何形式的逻辑结构。没有起承转合，没有主题发展，没有哪怕是最简单的重复或变奏。它只是一堆混乱音符的堆积和崩塌。周鸣尝试用“动机发展分析算法”去追踪，结果只得到一片混沌的噪音。这表明演奏者此刻的思维已完全丧失组织性和目的性，处于一种精神解体的边缘状态。一个能冷静谋划、精准投毒、并试图掩盖罪行的预谋杀人者，其心理状态绝不可能呈现出如此彻底的、崩溃式的混乱结构。
琴音在一声如同琴弦崩断般的刺耳锐响后，戛然而止。师涓双手死死按在琴弦上，浑身被冷汗浸透，剧烈地喘息着，仿佛刚刚经历了一场生死搏斗。堂内一片寂静，只余下众人粗重的呼吸和心跳。
周鸣缓缓睁开眼，袖中的手指停止了计算。他眼中深邃的光芒收敛，转向司寇属吏，声音清晰而笃定：
“师涓，有杀心，然其心已乱，其意难聚。其律动，熵值滔天，如沸鼎难息，显其恨意汹涌，
