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港岛本土电影在这份榜单中，前五名里仅占两个席位。第三名是《俏探女娇娃》，票房770万港币；第五名是《发钱寒》，票房505万港币。
再看1978年，也就是去年，港岛全年总票房只剩下1.5亿港币。在票房前十中，有七部都是外地电影，只有三部是本地制作。
从这些数据来看，港岛电影的处境并不乐观，真正的黄金时代还未到来。与前一年相比，去年票房整体缩水了四分之一。
这也就难怪邵老六——一位从二十年代就开始涉足电影行业的家族元老，会考虑退出电影制作，只保留影院运营。
如果秦迪不了解未来的发展趋势，单看这些数据，恐怕也会动摇决心。
但他知道接下来会发生什么，在这个时候入场，反而是一个难得的机会。
在此之前，华夏星传媒旗下的电影公司更像是一个兴趣项目。公司规模小得可怜，与集团庞大的业务体系完全无法相比。
现在，秦迪决定开始全面布局港岛电影产业。
虽然目前单部影片的票房不高，难以盈利，但院线的生意还是可以做的。
不管电影是否成功，投资院线却是一个相对稳妥的选择。
现在的影院行业实行的是保底费用制度，这种模式明显更偏向院线方，已经持续了几十年。
举个例子来说，如果一部电影要在一个院线上映，这一周的保底费用是200万港币。那么，如果这一周票房刚好200万，这200万全归院线所有，发行方和制作方都拿不到一分钱。
如果票房超过200万，超出部分归发行公司所有，制片方还要从中分得一小部分。
但如果票房不到200万呢？
那对不起，制作方不仅没有分成，还得补齐差额，否则连电影胶片都不能拿走。
这种制度使得院线掌握着极大的话语权，而制作方则处于弱势地位，往往只能低声下气地去谈合作。
甚至有些制作公司，在电影拍完后自己都没有信心，宁愿让影片堆在仓库落灰，也不愿意拿出来上映。
因为一旦上映，可能赔得更多——不仅要赔掉制作成本，还要承担院线保底费用。
这种情况也导致一些影院经常冷冷清清，观众稀少。
虽然院线公司基本上不会亏钱，但利润也不会太高。
一些地处偏远的独立影院，可能连成本都收不回来，只因无人问津，也无片方可依。
“咚！咚！咚！……”
秦迪轻眯双眼，中指轻轻敲击桌面，节奏分明。
