的东巴纸，像一片片白云挂在上面。
“做东巴纸要经过‘采、泡、捶、抄、晾’五道大工序，每道工序里还有很多小步骤。”和叔指着木盆里的构树皮，“首先要采海拔两千米以上的构树皮，去掉外层的粗皮，只留里面的内皮；然后把内皮放进木盆里，加石灰水浸泡七天，让树皮变软；接着用木槌捶打，把树皮捶成细细的纤维；再用抄纸框把纤维抄起来，做成纸浆层；最后放在阳光下晾晒，一张东巴纸就做好了。”
说着，和叔拿起一把木槌，递给苏晓棠：“你试试捶打树皮，要用力均匀，把树皮捶成没有硬块的纤维，这样做出来的东巴纸才平整。”
苏晓棠接过木槌，走到石臼旁，学着老匠人的样子，用力捶打树皮。刚开始的时候，她总是捶不准，要么捶到石臼边缘，要么捶得太轻，树皮还是有硬块。“捶的时候要盯着树皮的中心，手臂用力，手腕不要晃，这样才能捶得均匀。”和叔在旁边指导她，“我刚开始学的时候，捶坏了十几个木槌，才掌握了力度。”
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苏晓棠按着和叔说的做，慢慢找到了感觉。木槌落下的声音“咚咚”响，和纸坊里其他老匠人的捶打声混在一起，像一首古老的歌谣。捶了半个多小时，树皮终于变成了细细的纤维，摸起来软软的，像棉花一样。“太不容易了，就捶打这一步，就要花这么多功夫。”她擦了擦额头的汗，“以后我用东巴纸的时候，一定会更珍惜。”
江亦辰拿出相机，把和叔教苏晓棠捶打树皮的过程拍下来：“这些细节可以放进‘东巴纸文化节手册’里，让大家知道，一张看似简单的东巴纸，背后藏着这么多门道，藏着老匠人的坚持。”
接下来的几天，和叔带着苏晓棠和江亦辰一起准备文化节的物料。他们把泡好的构树皮分成小份，装在竹篮里，准备给体验区的游客用；把抄纸框打磨光滑，确保每个框子都能抄出平整的东巴纸；还把染好的东巴纸剪成不同的形状，用来做展示品。
阿婆则忙着准备东巴纸的染料——用丽江的山茶花做红色染料，用艾草做绿色染料，用紫茉莉做紫色染料，都是纯天然的植物染料。“这些染料泡的时候要加一点米酒，这样颜色更鲜艳，还不容易褪色。”阿婆一边搅拌染料，一边说，“等会儿我们染几张东巴纸，用来做文化节的纪念册封面，肯定好看。”
苏晓棠跟着阿婆学染东巴纸。她把一张刚做好的东巴纸放进红色染料里，轻轻搅动，让纸充分吸收染料。“染的时候要注意时间，泡三分钟就够了，泡太久颜色会发黑。”阿婆在旁边提醒她，“我们纳西族染东巴纸，讲究‘随形而染’，不刻意追求对称，让颜色顺着纸的纤维走，这样更有自然的美。”
苏晓棠按着阿婆说的做，泡了三分钟后，把纸拿出来，放在架子上晾晒。阳光照在染好的东巴纸上，红色的纸面上透着细微的纤维纹路，像山茶花的花瓣一样鲜艳。“太好看了！第一次染就能成这样，多亏了阿婆教得好。”她高兴地说，“我要把这张纸做成纪念册封面，以后每次翻开纪念册，都能想起丽江的东巴纸香。”
周师傅和周雨也在这几天赶到了丽江。他们带来了新编的竹编纸架——有用来放东巴纸作品的展示架，有用来晾东巴纸的晾晒架，还有用来装东巴纸册的竹编盒子。“我们特意编了纳西族的‘太阳纹’，和东巴纸的文化很配。”周雨拿出一个竹编盒子，里面铺着段姐寄来的“山茶红”扎染布，“这个盒子用来装东巴纸册，既保护纸册，又好看。”
段姐和阿雅虽然没来，但她们寄来了专门为东巴纸文化节染的扎染布，还附了一张纸条：“这些布可以用来做东巴纸册的内衬，上面染了东巴文的图案，和东巴纸很配。要是有需要调整的地方，随时给我们打电话。”
看着大家从各地送来的手工信物，苏晓棠心里满是温暖——从东乡的沙枣木刻，到大理的扎染布，再到青溪的竹编架，每一件信物都藏着大家的心意，藏着匠艺共生的期待。“和叔，这次东巴纸文化
