“预约时间 + 匹配度” 排序，“高度匹配” 类可插队至当周需求前列，“低匹配” 类顺延至次周；
明确创作周期：影视主题曲 3-4 周（含沟通、创作、修改），综艺插曲 2-3 周，艺人个人单曲 1-2 周，不接受 15 天内的紧急需求（特殊情况需支付 50% 加急费）。
版权费与合作条款：
按类型定价：影视主题曲 100 万 - 200 万（根据制作规模浮动），综艺插曲 60 万 - 150 万，艺人个人单曲 50 万 - 100 万；
签订正式合同，明确版权归属（默认林晚星拥有着作权，合作方获得使用权）、修改次数（免费修改 2 次，超出部分每次收取 10% 版权费）、商业授权范围（避免后续纠纷）。
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创作质量保障：
林晚星每月最多创作 3 首歌（影视 / 综艺 / 个人单曲各 1 首），留出时间打磨细节、沟通修改，同时保证身体调理时间；
每首歌创作前，需与合作方进行至少 2 次深度沟通，确认核心情感与风格，避免后期反复修改。
制度落地的第一天，版权对接部门就迎来了第一个 “大考验”—— 顶流导演陈凯歌的新电影《山河故人》剧组，希望林晚星创作主题曲，要求 “兼具家国情怀与个人乡愁”，预算 200 万，却只给 2 周时间。
版权专员小李接到需求后，立刻按制度要求沟通：“您好，根据我们的制度，影视主题曲的常规周期是 3-4 周，2 周时间过于紧张，若需加急，需额外支付 50% 加急费（即 100 万），同时需要提供完整的剧本片段和导演的情感诉求，方便我们评估匹配度。”
剧组制片人起初有些不满，认为 “以苏总的实力，2 周足够完成”，但在小李的坚持下，还是提供了剧本片段和导演访谈视频。评审小组看过资料后，一致认为 “家国情怀 + 乡愁” 的主题与林晚星擅长的 “细腻情感表达” 高度匹配，最终决定接受需求，按加急流程安排，将其排在当周优先位置。
林晚星与陈凯歌导演的第一次沟通，就碰撞出了火花。视频会议里，陈导拿着剧本，语气里满是期待：“我想要的主题曲，不是宏大的口号，而是像‘故乡的云’那样，能勾起每个人心底乡愁的旋律。主角在海外漂泊多年，回到故乡时，看到熟悉的老房子、老槐树，那种‘物是人非’的怅惘，是歌曲的核心。”
林晚星认真记录下关键词，拿出提前准备的 “情感图谱”：“我理解您想要的‘乡愁’，不是悲伤，而是温暖的怀念。可以用钢琴前奏营造‘静谧感’，加入二胡元素体现‘东方韵味’，歌词里融入‘老槐树’‘青石板路’等具体意象，让听众有画面感。” 她还现场哼唱了一段旋律，简单的 “啦啦啦” 带着淡淡的怅惘，让陈导当场拍板：“就是这个感觉！苏老师，我相信您能写出最好的主题曲。”
与此同时，另一位老牌歌手周传雄的工作室也发来邀歌需求，希望创作一首 “中年男人的人生感悟” 类个人单曲，预算 80 万，周期 2 周。评审小组评估后，将其归为 “高度匹配” 类，排在《山河故人》之后，安排在第二周创作。
版权对接部门按制度流程，向工作室发送了 “需求确认函”，明确 “创作周期 2 周，免费修改 2 次，版权归属苏晚星，工作室获得使用权” 等条款，工作室负责人回复：“晚星娱乐的制度太专业了！之前找其他创作人，总是因为需求模糊、修改次数不明确闹矛盾，你们这样规范，我们更放心了。”
制度执行的第二周，就出现了 “低匹配” 需求的处理案例 —— 某网红综艺《快乐蹦蹦跳》希望林晚星创作主题曲，要求 “魔性洗脑，适合短视频传播”，预算 60 万，却无法提供具体的节目定位和受众画像，只反复强调 “要火、要出圈”。<
