2037 年夏，当《跨越山海》的文化交流余热仍在全球蔓延，《大汉丝路》的筹备工作已进入最关键的实景搭建阶段。在甘肃敦煌、新疆喀什、内蒙古三大拍摄基地，近万名建设者顶着烈日与风沙，日夜赶工 —— 从汉代未央宫的飞檐斗拱到西域古国的夯土城墙，从沙漠商队的骆驼鞍具到市集摊位的陶制器皿，每一处细节都在考古学家与古建筑专家的指导下，严格遵循历史原貌还原。
林晚星投入 20 亿专项资金，只为实现一个目标：“让观众在银幕上看到的，不是虚构的古代场景，而是能触摸、能感知的汉代盛景。” 她深知，历史题材影片的灵魂在于 “真实”，而实景搭建正是这份 “真实” 最坚实的载体。当三大实景基地逐步展露真容，那种跨越两千多年的历史厚重感，不仅震撼了探班的媒体，更让全球观众对这部丝路史诗充满了无限期待。
《大汉丝路》的实景搭建，并非简单的 “盖房子”，而是一场 “历史复原工程”。在正式动工前，林晚星团队联合考古机构、古建筑研究所，耗时半年完成了前期筹备工作，从史料考据到图纸设计，从材料筛选到团队组建，每一步都力求 “有据可依、精益求精”。
团队组建了由 12 位秦汉史专家、8 位古建筑学家、5 位考古学家组成的 “历史考据小组”，对汉代长安城、西域古国、沙漠商队的相关史料进行全面梳理。他们翻阅《史记》《汉书》等文献中关于宫殿布局、市集规制、商队出行的记载，研究汉长安城遗址、新疆尼雅遗址、敦煌壁画等考古发现，甚至对出土的汉代地砖、骆驼鞍具、陶俑服饰等文物进行 1:1 扫描，提取细节数据。
“比如未央宫的宫殿布局，我们参考了汉长安城遗址的考古勘探报告，确定未央宫前殿的长宽比例、台基高度，甚至每一级台阶的高度都严格按照考古数据还原，” 历史考据小组负责人王教授说，“还有西域古国的建筑风格，我们结合了中亚撒马尔罕遗址、新疆龟兹古城的建筑特点，确定了‘夯土城墙 + 木构屋顶’的主体结构，同时保留西域特有的‘拱券式门窗’设计。”
为了还原沙漠商队的真实状态，专家们还专门研究了敦煌壁画中的《商队图》，以及出土的汉代骆驼俑、货物陶罐，确定了商队帐篷的材质（羊毛毡）、驼队的排列方式（每队 10-15 峰骆驼）、货物的存放方法（用皮革包裹后捆扎在骆驼背上）等细节。“这些细节看似微小，但正是它们构成了历史的真实感，” 王教授说，“我们不能凭空想象，必须让每一处场景都有史料或文物支撑。”
在史料考据的基础上，团队邀请国内顶尖的古建筑设计团队，将历史数据转化为详细的建筑蓝图。蓝图不仅包含建筑的整体结构、尺寸比例，还标注了每一处细节的工艺要求 —— 从宫殿梁柱的榫卯结构，到市集摊位的搭建方式，从城墙砖块的大小厚度，到帐篷绳索的编织纹路，都有明确的设计规范。
以 “汉代长安城未央宫” 的设计为例，蓝图详细规定：未央宫前殿台基高 15 米，东西长 200 米，南北宽 100 米，台基采用 “夯土筑成，外包砖石” 的工艺；宫殿屋顶采用 “歇山顶” 设计，覆盖陶瓦，瓦当图案为汉代典型的 “云纹 + 龙纹”；宫殿门窗为木质格栅结构，格栅间距 3 厘米，表面雕刻简单的云纹图案。
“西域古国都城” 的蓝图则突出了 “多元文化融合” 的特点：城墙采用中亚风格的 “夯土分层筑造” 工艺，每层夯土厚度 10 厘米，夯窝直径 5 厘米；城内贸易市场的摊位采用 “土坯砌筑 + 茅草屋顶” 的设计，摊位之间的道路宽 3 米，铺设有不规则的石板；宗教场所则采用 “圆形穹顶” 结构，穹顶表面绘制西域特有的 “日月星辰” 图案。
为了让实景更具历史质感，团队坚持 “就地取材” 的原则，根据不同场景的历史特点，筛选与汉代一致的建筑材料。在敦煌搭建未央宫时，采用当地的黄土、砖石作为主要材料，模仿汉代 “夯
