惯），同时调整数字群演的 “模糊度”（远景数字群演略模糊，近景数字群演清晰），避免 “数字感过重”。此外，还在市集角落添加 “动态细节”（如数字商贩递货给实景行人、数字孩童追逐实景商贩），让实景与数字群演 “互动融合”。
丝路商队场景：实景拍摄了 30 匹骆驼、20 名商队成员，但 “商队绵延的长度” 不足（仅能展现商队的前半部分）。后期团队通过 “镜像合成 + 细节调整”—— 将实景商队的后半部分镜像复制，调整骆驼的排列顺序（避免完全重复），更换部分数字骆驼的毛色（实景骆驼以棕色为主，数字骆驼添加 2 匹白色骆驼），同时在商队后方添加 “沙漠远景”（模拟商队延伸至地平线），让商队既有 “真实的骆驼动态”（实景骆驼的步伐、驼铃晃动），又有 “绵延千里的规模感”。
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“数字合成不是‘无中生有’，而是‘延伸真实’，” 合成师说，“比如西域市集的数字群演，我们参考了新疆尼雅遗址出土的汉代西域人生活画像，确保数字群演的发型、服饰、手持物品都符合历史，甚至数字商贩售卖的‘西域瓜果’，都是按《汉书?西域传》中记载的‘葡萄、苜蓿’样式制作，让每一个数字元素都有历史依据。”
对于汉代西域城邦的城墙、汉代商队的补给驿站等 “无实景可考” 的场景，采用 “史料考据 + 3D 建模” 的方式，严格依据历史文献与考古发现构建：
西域城邦城墙：参考《史记》中 “西域诸国多筑土城，高丈余，上有女墙” 的记载，结合新疆焉耆故城遗址的考古数据（城墙厚度约 3 米，采用夯土结构），用 3D 建模构建城墙 —— 城墙表面添加 “夯土纹理”（模拟汉代夯土工具留下的痕迹），城墙角落设置 “汉代戍卒岗亭”（按考古复原的汉代岗亭样式制作），城墙下方添加 “商贩摆摊区”（摆放西域风格的织物、陶器），同时调整城墙的 “风化程度”（底部因雨水冲刷有轻微剥落，顶部因日晒有裂纹），让虚拟场景既有 “历史的厚重感”，又有 “生活的烟火气”。
商队补给驿站：参考《居延汉简》中对 “汉代驿置” 的记载（驿站有 “厩房、粮仓、客舍”），结合甘肃悬泉置遗址的考古发现（驿站面积约 2000 平方米，有马厩 6 间），用 3D 建模构建驿站 —— 马厩内的马鞍按汉代 “高桥鞍” 样式制作，粮仓内的谷物按汉代 “粟米” 的颗粒大小建模，客舍内的床榻按汉代 “矮榻” 样式制作，同时在驿站门口添加 “汉代驿卒”（手持 “传符”，即汉代的通行凭证），让驿站场景 “符合史料，细节可信”。
“虚拟场景的核心是‘有典可依’，”3D 建模师说，“我们特意邀请西北大学历史学院的专家，对每一处虚拟场景的设计图进行审核，比如西域城墙的高度，最初设计为‘高两丈’，但专家指出《史记》中‘丈余’指‘一丈多’（汉代一丈约 2.3 米），我们立即调整为 2.5 米，确保每一个数据都符合历史记载。”
剪辑团队的工作，是从 1200 分钟的拍摄素材中，筛选出 120 分钟的正片内容。林晚星提出 “历史逻辑优先、情感共鸣为辅” 的剪辑原则，既要保证剧情的 “历史连贯性”，又要通过 “生活化细节” 让观众感受历史的温度。
剪辑时，特意保留三类 “看似无关剧情，却能体现汉代生活” 的细节片段，让历史 “可触摸、可感知”：
张骞与西域商人手势沟通片段：拍摄于西域城邦市集，时长 1 分 20 秒。片段中，张骞（不懂西域语言）与西域商人（不懂汉语）通过手势交流 —— 商人用手比划 “骆驼” 的形状（表示商队），再用手比划 “水” 的流动（表示需要补给），张骞则用手比划 “太阳”（表示行进时间），再指向东方（表示目的地）。这段对话没有台词，仅靠手势与表情完成，剪辑时完整保留，展现 “汉代
