贾琮回想了一下他坑宁国府的事儿，只心虚了不到五秒钟，就立马硬气起来。
然后，很快得出一个结论，他坑宁国府乃是无心之举，贾珍要和他过不去，那就是大人欺负小孩，妥妥的该被挂华表风干
伪未成年人贾琮表示，贾珍要是不服气，未成年人保护法，分分钟能让贾珍看见终极……
“什么？让我给瑞珠作一篇诔文。”
贾琮闻言，眉头微挑，斜眼看着贾珍，眼神里的意思不能再明白，有病吃药啊。
这倒不是贾琮阶级意识太强烈，看人下菜碟，嫌给丫头写祭文写墓志铭格调不高，须知道古代文人给人写祭文，写墓志铭，并不分什么阶级。
当年语文课本上那句“庭有芭蕉树，吾妻死之年手植也，今已亭亭如盖矣。”多年后在网络上凡有人提及感动自己的句子，这句话出现的频率，不下于十年生死两茫茫。
此句写尽了物换星移的悲伤感怀，一往情深，于冷淡之中，自然波澜，令人潸然泪下，思绪万千，诚为动人。
众所周知，这句话出自，但有些人或许不知道，这篇文的作者为明代文章大家，有明文第一的美誉，世称震川先生。
而这位震川先生，曾经首开历史先河，为妻子的一个陪嫁丫头写了墓志，名为，一百多字，寥寥几笔，描绘往昔情形，惟妙惟肖，悲乎生死无常，如清庙之瑟，一唱三叹，无意于感人，然览者恻然有隐。
到了清朝，这篇中，仿昭明文选，选文之目的则是，虽国亡而文不与之俱亡。
虽然因为编者以为学古之津梁，以韩柳欧二苏曾王七家文为宗，得之神理，以为正派的个人偏好太深，导致这部文选在历史上声名不显，但却入了四库存目。
以至于民国时，被现代好事者考据为方鸿渐原形之一的国学大师胡适，将这部reads;。
当然，胡大师这张书单开出来之后，梁启超梁先生跳出来大开嘲讽，言其为图书馆书单，专门写了一篇文来评击书单的墨漏和博而寡要，不可用，又是另话了。
但是胡大师列在文学史部中的书，便是梁先生也说，做文学史的人，这些书是应该读的，只是最低限度这个词炫耀得太明显。
至于，则出名的多，这部文选是“桐城三祖”的姚鼐所编，被清代著名的散文流派桐城派尊奉为圭臬。
桐城派这个名字，本来是不存在的，但自从曾国藩先生转述清代著名学者周永年之语：天下之文章，其在桐城乎？
画蛇添足，替古人下结论说，由是学者多归向桐城，号桐城派之后，世上就有了桐城派。
于是明明是继承古文道统，文章清真雅正的清代学者们，莫名其妙就多了个武侠里三流门派的称号，而且一看就知道是炮灰门派那种。
用武侠的话来说，这部就是桐城派的镇派典籍。
这部文选的选文宗旨，是建立古文文统，回溯秦汉，接续唐宋，而终明一代只选了震川先生一人的文章。
这篇更被姚鼐评为此等小文，无依傍，绝高古。
有这样的评价和赞誉在前，贾琮怎么可能对给丫鬟写祭文有偏见？
不过，若是贾琮知道，震川先生当年因为痛悼亡儿这样出自肺腑的人间至情，被世人嘲笑，发出过此皆无人心者哉的感慨，以至于乞求好友不要将他的哀悼之语示人。
那么贾琮就难免要发扬怀疑精神，阴谋论一番了。
正因贾琮不知道，所以他的反应十分简单明了，让我写，我就写，你哪位？贾珍的自我感觉太良好，很该吃点药冷静一下。
对贾琮来说，写祭文不难，明清文人的祭文抄抄改改，删头去尾，合并增添，他也能凑合写出几篇来，尤其是他这样的网络写手，最擅长的就是这样的写作模式。
但是除非必要，贾琮是不愿意写的，写得多了，难免被人看出蔓衍支离，割袭前人来，就是看不出来，万一抄得太出众，成天被人要求写祭文墓志也够烦的了。
最主要的是贾珍一毛不拔，还想让贾琮无偿劳动，很显然，贾琮只会让贾珍有多远滚多远。
