向饰演谢文栋的演员，细致地分解表演层次：“文栋，开场时你要展现出一种‘大局在握’的松弛感。靠在沙发上，喝着酒，和影闲聊剿灭浅见龙刺的计划，语气要轻松，甚至带点运筹帷幄的自信，这是暴风雨前的宁静。当突袭发生的瞬间，你的第一反应不是立刻跳起来，而是条件反射般地先一把将离你最近的影拽到沙发后面躲避，这个动作要快、要突然，体现出你作为老大在危急关头保护身边人的本能和瞬间判断力。在接下来的混战中，你开枪要准，镜头会给特写，但不要演成‘枪神’，瓦尔特PPK射程近、弹容量小，你要有换弹夹甚至最后子弹打光被迫换冷兵器的过程，这样才真实。最后，你的‘失踪’是最大悬念，不能是明显的‘逃跑’，要利用酒吧内的混乱、烟雾（如果特效加的话）、人员的遮挡，在一个镜头切换的间隙，非常自然地‘消失’在众人的视线盲区里，给观众留下‘他是怎么不见的？去哪了？’的强烈疑问。”
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接着，导演对饰演张彦江的演员说：“彦江，你是执法堂主，是现场的直接指挥者。突袭一开始，你就要立刻展现出指挥者的素质。第一声喊话‘拿家伙！护着东哥！’要沉浑有力，能瞬间稳定部分人心。战斗中，你不能只顾着自己开枪杀敌，要时刻关注整个战局，大声指挥兄弟们寻找掩体、互相支援，比如喊‘柱子后面安全！’‘把受伤的兄弟拖到吧台后面！’，还要及时提醒危险‘小心右边那个拿长枪的！’，通过这些指令，体现出你对下属的关切和临场指挥能力。战斗结束后，你寻找谢文栋时的焦急要层层递进，从大声呼喊到仔细搜寻每一个角落，最后确认找不到时，那种从难以置信到一片空白的呆愣状态，要通过眼神和瞬间僵住的身体语言传达出来，台词反而可以很少。”
然后，导演走到徐梓瑜面前，她的戏份无疑是重中之重：“梓瑜，影在这场戏里的核心任务就两个——‘护主’和‘战斗’。开场时，你坐在谢文栋旁边，看似在听他说话，但作为暗组金花，你的警惕性要外露出来，手可以看似随意地搭在腰间靠近隐蔽枪套的位置，眼神要不时地、不着痕迹地扫过门口和窗户等出入口，这是一种职业习惯。突袭发生的瞬间，你的第一反应不是自己躲，而是下意识地要用身体去挡在谢文栋身前，这是他拽你之前你本能的动作，然后才被他拉着一起躲到桌下。拔枪、射击的动作，你练习了很多遍，要又快又准，体现出训练有素。战斗中，你的打法要‘巧’而‘狠’，比如利用桌椅作为掩体进行机动，近距离射击时毫不迟疑，子弹打光后，捡起短刀近身格斗，动作要简洁致命，带有一种女性特有的灵巧与精准结合的残酷美感。最后，战后寻找谢文栋的过程，是你情绪的重点。先是大声、急切地呼喊‘东哥！’，声音要带着真实的恐慌；然后是在狼藉的战场中疯狂搜寻，翻看每一个可能藏人的角落，动作要快而凌乱；当最终确认找不到时，整个人要瞬间‘断电’，动作停下来，握着空枪的手无力地垂落，眼神从极度的焦急担忧迅速褪去，变成一种巨大的、无法理解的空洞和茫然，仿佛整个世界都失去了焦点。这种情绪的转变，主要靠你的微表情和肢体语言来支撑，要收着演，但内心的波澜必须让观众感受到。”
导演又转向负责道具和特效的团队：“斧头帮使用的三八大盖，开枪时的声效和枪口焰光特效必须同步，群演举枪射击的姿态要有点业余的晃动感，但不能太假，要表现出一种蛮横的火力压制。执法堂的兄弟们，你们没有枪，只能用酒瓶、椅子，表演时要体现出‘挣扎求生’的感觉，是躲着打，而不是无畏地冲，扔酒瓶要有点准头但不是百发百中，用椅子格挡时自己也要有被冲击力震到的反应。中弹的兄弟，血浆包触发要配合好节奏，倒地的姿势要真实。”
最后，导演对着全体人员强调：“整体的节奏和情绪，要靠音效和剪辑来强化。开场是舒缓的爵士乐，门被踹开的瞬间音乐骤停，换成密集紧张的鼓点和嘈杂的喊杀、枪声、玻璃破碎声。援军到来时，声音可以有一个小的爆
