却意境空灵，让人看了心里平静而舒畅，越品越有味道。
“你看我们中国的画，”马骥手舞足蹈地比划着，试图向麦神父和乔凡尼解释东方的美学，“我们不追求画得一模一样。画山水，讲究‘意境’，就是画出来的不光是山和水，更是一种心情，一种感觉。比如画秋天的山，不用画满落叶，只用几笔枯笔，点上一点赭石色，你就能感受到那种秋风萧瑟、万物凋零的意境；画江南水乡，不用画太多房屋桥梁，只用淡淡的墨色渲染出雾气，再勾勒几笔船帆，你就能感受到那种湿润、宁静、烟雨朦胧的美感。”
他顿了顿，继续说道：“我们叫这种画法‘神似’，追求的是精神内核的相似，而不是表面形态的复刻。就像画梅花，不一定非要画出每一朵花的细节，只要画出梅花的傲骨和清雅，就是好画。这种‘留白’和‘写意’，能给人留下无限的想象空间，让人越看越有味道，越品越有回甘。”
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