玉璧金光流转，映照溶洞如梦似幻。《百鸟朝凤引》的起手式虚影凝滞不动，其姿态却玄奥异常。舞者单足伫立，似凤鸟栖枝，另一足微抬，足尖虚点，如引清泉。双臂展而不张，左手拈花诀虚按丹田，右手引凤指遥指天穹，指尖似有流光萦绕。颈项微侧，眸光低垂，似睥睨又似悲悯。周身标注的能量节点细密如星，气息流转轨迹繁复精妙，要求舞者意念高度集中，呼吸与天地灵机共鸣，方能在起手间便牵引八方灵韵，模拟凤鸣初啼、召唤百鸟来朝之意境。旁注古篆小字更是艰深，阐述“以心引气，以气导舞，以舞通神”的至理，强调“意诚则灵韵自生，心浮则万象皆空”。
“这姿势……瞧着优雅，实则刁钻得很呐！”顾清晏歪着头，模仿着虚影的姿态，刚抬起脚就晃了三晃，赶紧扶住旁边一根琉璃钟乳石，“单脚站着，还得想着气怎么走，意怎么动，眼神往哪儿瞟……这哪是跳舞，分明是杂耍班子顶碗走钢丝，还得同时背诵千字文！”她的抽象思维将困难立刻转化为生动的意象， “这气脉走得跟蜘蛛网似的，岔路多得能让人迷路走到过年！这意念要像放风筝，线得捏得稳稳的，不能松也不能紧，不然不是风筝栽跟头，就是线断了没影儿！” 她虽抱怨，眼眸却亮晶晶的，充满挑战的兴奋，开始尝试将那些能量流转想象成“不同颜色的光丝在身体里玩游戏”，将意念控制想象成“指挥一群调皮的光点排队”。
江望舒静立虚影前三尺，傩面下的目光如最精密的尺规，丈量着每一个细节。她对顾清晏的抱怨置若罔闻，全部心神沉入对起手式的解析。“形似三分，神似七分。形易摹，神难求。”她冷然开口，语气如解剖刀般精准，“此式关键，不在单足稳固，而在虚点之足引动地脉灵机上行；不在双臂姿态，而在拈花、引凤二手诀沟通天地二桥；不在眸光方向，而在心神与此地残留的‘朝凤’意蕴相合。差之毫厘，谬以千里。” 她的“毒舌”此刻化为最严苛的评判，毫不留情地指出要害，“依样画葫芦，徒具其形，不过沐猴而冠，惹人发噱。欲得神髓，需逆推其力，洞察其源。”
言罢，她不再观望，径直开始尝试。左臂时序印记微光流转，并非用于加速或扭曲时间，而是辅助她进行“微观感知”与“精准复刻”。她先调整呼吸，使之悠长绵密，暗合此地灵机流转的天然韵律。继而，她缓缓抬起右足，并非刻意追求完全的静止，而是寻找一种动态的平衡，足尖轻点虚空，逆轨感知细细体会那一点与脚下玉台、乃至更深处地脉产生的微弱共鸣。双手结印，拈花诀轻柔如托露珠，引凤指却稳如擎山岳，指尖时序之力丝丝缕缕渗出，尝试捕捉和引导空气中游离的灵能粒子，按照虚影标注的轨迹运行。
起初数次，皆以失败告终。不是气息紊乱，就是手势偏差，或是意念无法与那玄妙的“朝凤”意境共鸣。每次失败，都会引起周身气机微微震荡，若非她根基扎实、控制力惊人，早已遭受反噬。但她面色不变，每次失败后便静立片刻，逆推失误之处，调整细微角度、呼吸节奏乃至心神投入的深浅，继而再次尝试。其态度之冷静专注，几近冷酷，将自身视为一件需要不断调试校准的精密器械。
顾清晏见江望舒已进入状态，也收起嬉闹之心，深吸一口气，开始自己的领悟之路。她自知在能量控制的精细度上远不及江望舒，便另辟蹊径，充分发挥织梦感知的优势。她并未急于模仿动作，而是闭上双眼，全力释放感知，去“倾听”玉璧虚影中残留的意念波动，去“感受”这溶洞内蕴含的、与“百鸟朝凤”相关的古老情绪碎片。
渐渐地，在她独特的感知世界中，那冰冷的虚影“活”了过来。她“看”到一只羽翼未丰的雏凤，于晨曦中第一次尝试鸣叫，声音稚嫩却充满生机，引得林中雀鸟纷纷探头；“听”到万千鸟雀感受到某种召唤，从四面八方飞来，翅膀扇动的声音汇成美妙的交响；“感受”到那种被尊崇、被环绕的温暖与喜悦，以及作为中心引领者的那份庄严责任感。
“我明白了！”顾清晏睁开眼，眸中异彩连连，“这不是摆姿势，是在讲故事！讲一个关于
