“流水”段落加入瑟声时，有只白鹭突然从旁边的湖面飞过，翅膀划破水面，溅起的水花在阳光下闪闪发亮，引得全场惊呼。
夏晚晴举着手机，笑着对林墨说：“你看，连鸟都来听了，这才是最好的评价。”
演出结束后，文化部长亲自上台，给岳川和老琴师颁发了“文化传承创新奖”，说：“《高山流水》告诉我们，传统不是博物馆里的标本，是能在新时代活过来的生命。”
庆功宴上，岳川被灌了不少果汁（他滴酒不沾），脸颊通红，抱着古琴傻笑：“我就说吧……流水得有伴……瑟就是它的伴……”
夏晚晴抢过古琴，生怕他给摔了：“行了，别傻乐了。刚接到春晚导演的电话，想让你在春晚上弹《高山流水》，还说要搞个‘古今对话’的舞台，用全息投影把伯牙和子期‘请’到现场。”
“真的？”岳川眼睛一亮，瞬间清醒，“那得加段鼓！用编钟和架子鼓混搭，像流水遇到石头，激起浪花！”
老琴师笑着摇头：“你这小子，就不能让古乐安生会儿？”
“安生了就成死水了。”岳川梗着脖子，中二劲儿上来了，“流水就得折腾，就得哗啦啦地响，才叫活！”
深夜的排练室，琴瑟声还在断断续续地飘。岳川趴在谱子上，笔尖在“流水遇石”的段落画了个大大的波浪线，旁边写着“加电吉他solo？”，看得夏晚晴直扶额。
她知道，岳川的折腾还没完。就像《高山流水》里的水，遇到石头不会停，只会绕过去，继续往前流。
明天，要去博物馆看编钟，为春晚的改编做准备。
岳川摸了摸“鹤鸣”古琴的琴弦，突然觉得，那些试图把传统装进笼子里的人，大概忘了，真正的经典，从来都像流水一样，能穿石，能入海，能在任何时代，都活出自己的样子。
而他接下来要做的，就是让这流水，流得更响，更远。
比如，把史书里提到的“胡笳十八拍”，用现代编曲重新演绎，让蔡文姬的琴声，也能在新时代找到知音。
岳川的指尖在琴弦上轻轻一挑，余韵在夜色里荡开，像流水漫过石头，温柔又坚定。
