“静谧堂”的插曲像一枚投入深潭的石子，涟漪散去后，苏晚的生活重归表面的平静。她继续着她的“人间烟火”创作，分享着琐碎温暖的日常，仿佛那道来自远方的窥探目光从未存在。但有些东西，终究是不同了。她内心深处那面名为“自我”的镜子，因这外界的映照，而显得愈发清晰，也愈发警惕。
陈哲动用了更多关系，试图厘清“静谧堂”与魏友泉之间确切的关系，但结果依旧如同雾里看花。对方显然深谙如何隐藏真正的意图，所有的线索都终止于合理的商业往来或间接关联。这种无力感让陈哲有些挫败，但他并未在苏晚面前过多表露，只是将这份担忧化为更细致的守护。
“或许，我们该考虑换个环境住一段时间？”一天晚饭后，陈哲提议，“我在普罗旺斯有个朋友，有处老庄园闲置着，很安静，周围都是葡萄园和薰衣草田。我们可以带念安去那里住一两个月，就当放个长假。”
苏晚知道他的用意，是想让她彻底脱离可能被“注视”的环境。她有些心动，那田园诗般的景象确实诱人。但旋即，一种更强烈的情绪涌了上来——她为什么要逃？
“不，陈哲。”她放下手中的咖啡杯，目光坚定，“这里是我们的家。我不会因为任何人的‘关注’就离开。该做什么，不该做什么，主动权在我们自己手里。”
陈哲看着她，眼中掠过一丝复杂，最终化为理解和尊重：“好，听你的。”
苏晚没有停止创作，但她开始有意识地将外界的干扰，无论是赞誉还是窥探，都转化为创作的养分。她不再仅仅描绘温暖的日常，也开始在“人间烟火”系列中加入一些更隐晦、更带刺的元素——比如一幅画中，餐桌上温馨食物的旁边，放置着一面反射着窗外冰冷高楼的小圆镜；又比如描绘念安玩耍的画面里，背景的电视屏幕闪烁着意义不明的数据流。
这些细微的变化，赋予了“人间烟火”更复杂的层次，温暖之下暗藏棱角，平静之中潜伏波澜。她依然分享这些画作，坦然而无畏。
日子一天天过去，风平浪静。就在苏晚几乎要以为“静谧堂”事件只是一次偶然时，她收到了一个来自威尼斯双年展组委会的正式包裹。里面不是常规的感谢信或资料，而是一本制作极其精良、非公开流通的画册，主题是本届双年展几位核心艺术家的“创作幕后与灵感溯源”。
她翻开画册，找到属于自己的部分。前面几页是《水月镜花》的壮丽成片和她在工作室忙碌的工作照，一切正常。直到她翻到最后一页。
那一页，没有她的照片，没有作品图。只有一张高精度的印刷品——那是她“人间烟火”系列中的一幅小画。画的是某个午后，陈哲在阳台看书，念安趴在他腿边玩玩具，阳光透过纱帘，洒下斑驳的光影。这幅画她从未公开过，只存在于她的画室里。
画的：
「In iuo videbi n.」
（借汝之光，得见光明。）
苏晚拿着画册的手，微微颤抖。这句话……它像一句箴言，一个注解，一次跨越了千山万水的、沉默的回应。
是谁？谁有能力将这幅私密的画作放入这本权威的画册？谁会用这样一句充满宗教和哲学意味的话语，来为她的“人间烟火”做注脚？
答案，几乎呼之欲出。
这不是“静谧堂”式的商业收购，也不是林薇式的直接警告。这是一种更隐秘、更触及灵魂层面的“对话”。他看到了她试图回归本真的努力，看到了她隐藏在温暖日常之下的警惕与不屈，然后，用这种近乎仪式感的方式，告诉她：我看到了，并且，我理解这光芒的价值。
这种“懂得”，比任何物质上的馈赠或情感上的表白，都更具穿透力。它绕开了所有世俗的边界和道德的堤坝，直接抵达了她作为艺术家的核心。
苏晚感到一阵剧烈的眩晕。她发现自己仿佛置身于一个无限延伸的镜厅，每一面镜子都映照出她和魏友泉关系的不同侧面——最初
