的描述的看法，虽然一个是画、一个是刺绣，但是他们对这些事物的观察是一样的。
“王瑾，你们在刺绣上进行刺绣，我很少看到背景。所以你这在从这些花苞中汲取灵感的时候，重点只关注那些具体的事物吗？意境是如何在作品中展现呢？”
王瑾听了周砚秋的话，组织了一下语言后说：“刺绣确实很少去做背景，因为那样会显得复杂。所以一般简单的刺绣就只会关注最主要的目标。比如一枝花，一只小动物。但是不能说刺绣就不能做背景。其实很多刺绣也是有很复杂的刺绣结构构成。我们会像作画一样去做一副精美的刺绣。但是这样做就像我刚才说的，很复杂。这时候复杂就不再主要是技艺问题，而是还包括了绣线的染色问题。一幅复杂的刺绣是需要很多复杂的颜色的，这样的话给不同的绣线染色就成了一个比较复杂的问题。至于意境，这个其实和作画差不多，尽可能的将作者对这个场景的感受融入到作品中。”
王瑾一边说，周砚秋一边赞同的点头：“嗯嗯。怪不得复杂场景的刺绣会比较少。染色确实是一个大问题。毕竟不像是自己作画，颜料什么的都是现成的，可以自己随意的调整。但是刺绣的颜色调整会比较麻烦，每一个场景都可能涉及到很多的颜色，这些颜色的还原是比较费时费力的。”
“对，所以，不是大工作室或者自己特别想做的话。一般复杂场景的刺绣会比较少。”
俩人又聊了聊庄园各种花果蔬菜的生长情况，探讨了一下如何去更好的表现出那一幅幅生机盎然的情景，容然后就各自忙碌自己的事情了。
虽然都在庄园里找灵感，但是俩人的侧重不同，所以交流也是浅尝辄止。
周砚秋用自己的画笔记录了许多初春的生机，他计划等所有的花开了之后，就开始创作他的《鹰山春醒图》长卷。
他是最早接触鹰山庄园春天的，所以他对于鹰山庄园的春天也是最期待的。
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