非偶然，复活节岛的巨石像之下，必然隐藏着越现代科学理解的古老智慧与秘密。
稍作准备后，他处理好手头的研究资料，订下前往智利的机票，一场新的探索之旅即将启程。
数周后，经过长途飞行与辗转，汪新焱终于踏上了复活节岛（拉帕努伊岛）的土地。
刚走出小型机场，强劲的海风便扑面而来，带着南太平洋特有的咸湿气息，吹动着岛上低矮的灌木与辽阔的草原。
目之所及，无论是海岸边、草原上，还是火山坡下，随处可见或立或倒的巨型石像，它们以各种姿态静默地存在着，构成了一种荒凉、神秘而又庄严的独特氛围。
这些莫埃石像造型极具辨识度，巨大的头部通常占据全身的三分之一甚至一半以上，长耳朵下垂至肩部，深眼窝中曾镶嵌着由黑曜石和珊瑚制成的“眼睛”
，虽历经千年风雨，仍透着一种越时空的漠然与悲悯。
岛上最大的“帕罗”
石像重达82吨，高达1o米，巍然耸立在阿胡平台上，仿佛一位沉默的巨人，俯瞰着这片历经沧桑的土地。
前来接机的罗德里格斯博士早已等候在机场外。
他身材瘦削，头花白，目光却锐利如鹰，皮肤被南太平洋的烈日与海风灼成了古铜色，身上穿着一件洗得白的冲锋衣，袖口还沾着些许泥土，显然刚从考古现场回来。
两人没有过多寒暄，罗德里格斯直接驱车带着汪新焱前往拉诺·拉拉库采石场，他知道，对于汪新焱这样的探索者而言，实地考察远比语言描述更有说服力。
汽车沿着蜿蜒的土路行驶，沿途不时能看到散落的石像碎片与废弃的工具，仿佛穿越时空，回到了那个巨石林立的建造时代。
约半小时后，拉诺·拉拉库采石场的全貌展现在眼前，这座古老的火山口堪称一处奇观：山坡上遍布着数百尊处于不同雕刻阶段的莫埃石像，有的刚刚从岩石山体上勾勒出大致轮廓，仅能看出头部与身躯的雏形；有的已经雕刻完成大半，面部特征、耳部线条都清晰可见，却仍与山体相连，仿佛下一秒就要挣脱岩石的束缚；还有一些石像已经被运走，只在原地留下巨大的凹槽，以及散落的凿子、锤子等石制工具。
整个采石场就像一幅凝固的画卷，时间的钟摆仿佛在某个瞬间突然停止，工匠们仓促离去，留下了这未完成的宏伟工程。
“传统的考古学理论无法解释这里的一切，”
罗德里格斯指着山坡上一尊重达数十吨的石像，语气中带着一丝无奈，“学界曾提出‘滚动原木’理论，认为古人将石像放在原木上，通过滚动原木来运输石像，但岛上的生态环境根本无法支撑这一说法——复活节岛面积仅163平方公里，历史上虽有森林覆盖，但根本没有足够粗壮且数量充足的木材，能够持续用于滚动数十吨重的巨石，更何况岛屿地形崎岖，很多路段根本无法铺设原木。”
“还有‘直立行走’理论，认为古人通过撬动石像底部，让石像以直立姿态‘走’过陆地，但这需要极其精密的受力计算与大量人力配合，如何将82吨重的‘帕罗’石像精准地‘走’过数公里陡峭崎岖的地形，并且安然无恙地竖立在阿胡平台上，至今仍是工程学上的噩梦。”
罗德里格斯叹了口气，“我们曾做过比例模型实验，即使是按照1:1o的比例制作的石像模型，在模拟的地形中运输都异常困难，更不用说真实的巨型石像了。”
汪新焱没有立即回应，他沿着采石场的山坡缓缓行走，目光仔细观察着每一尊石像与周围的环境。
他走到一尊半完成的巨像前，这尊石像头部已经雕刻完成，面部线条流畅，长耳下垂，嘴唇紧抿，透着一种威严与肃穆。
汪新焱伸出手掌，轻轻贴在冰冷粗糙的凝灰岩表面，闭上双眼，运转体内微弱的灵力，一丝极其敏锐的灵觉探了出去。
瞬间，他感受到的不是普通石头的死寂与冰冷，而是一种极其缓慢、深沉、仿佛源自大地深处的脉动。
这种脉动极其微弱，若不集中全部心神根本无法
