，“是因为‘幻镜’网络本身就需要光来传输和显示信息吗？所以它的残留意识场，也对光有着特殊的依赖和亲和力？”
“很有可能！”王越泽兴奋地说，“而且，我对比了‘琉璃’当年演出使用的全息投影技术，其基础也是复杂的光学编码！光，可能就是连接那个怨念意识与现实世界最直接的桥梁！”
郁尧总结道：“那么接下来的调查重点，就是要在林星澜导演的掩护下，精准定位这些关键的‘节点-光源’组合点，并尝试在相对安全的条件下，进行近距离的探测，甚至……尝试与那个核心意识进行有限度的接触，获取更多关于其本质和弱点的信息。”
新的调查计划迅速制定。林星澜调整了纪录片的拍摄计划，将重点放在了“夜间光影与城市记忆”的主题上，这为他们夜间出入敏感区域提供了完美的理由。纪怜淮则以“体验不同光影下的城市情绪”为名，全程参与。
接下来的几个夜晚，成了与无形之敌的谨慎博弈。纪怜淮、林星澜以及王越泽远程支援的小型团队，穿梭在创梦坊和运河区的夜色中。他们避开了那些明显危险、孤立无人的角落，选择了一些仍有少量人流、但符合触发条件边缘的区域进行“拍摄”。
纪怜淮的共情力如同最精密的雷达，持续扫描着周围的环境。她发现，越是靠近王越泽标记出的潜在节点，那种空间的粘稠感和光线折射的异常就越发明显。在一些特定的老式路灯或霓虹招牌下，她甚至能隐约“听”到一些来自那个镜像空间的“声音”碎片——不是具体的语言，而是情绪的噪音：呜咽般的风声、扭曲的乐器回响、以及一种深埋的、无言的悲恸。
有一次，在一座废弃小剧院门口一盏不断闪烁的旧霓虹灯下，纪怜淮的共情力捕捉到了一段相对清晰的意识碎片。那是一个年轻女孩的声音，充满了排练后的疲惫与对舞台的憧憬：“明天……一定要让老师满意……这个转音，还要再练一百遍……”这声音纯净而充满希望，与后来感受到的滔天怨念截然不同。纪怜淮心中一动，这或许是“琉璃”在悲剧发生前，残留在这片土地上的正常记忆碎片？这说明，镜像空间里并非只有怨念，也可能封存着过往的真实片段。
林星澜则利用她的访谈技巧，在与一些深夜仍在附近活动的便利店店员、保安、代驾司机的闲聊中，旁敲侧击地收集信息。她不再直接询问灵异事件，而是聊工作、聊生活、聊对这片夜晚区域的感受。不少人提到，在深夜独自守候时，偶尔会有“好像看到熟人背影，一转头又没了”或者“听到有人叫自己名字，但四周空无一人”的错觉，通常都归结为太累或错觉。
这些零碎的线索，如同拼图般，逐渐勾勒出“镜像都市”更清晰的轮廓：它是一个由强烈怨念为核心，吸附了区域历史中各种情绪记忆碎片而形成的、不稳定的意识重叠空间。它依靠特定频率的光能与现实连接，在午夜时分最为活跃，会本能地捕捉孤独个体的意识，将其拖入自身混乱的时空回响中。
然而，始终无法触及核心。那个散发着冰冷白光的“琉璃”主体意识，似乎深藏在镜像空间的最深处，对外围的这些“触须”的活动并不直接干预，或者说，不屑于干预。
“我们需要更接近核心节点。”纪怜淮在又一次调查后总结道，“目前接触到的都是边缘效应。就像在风暴边缘感受微风，无法了解风暴眼的真相。”
王越泽调出了千禧城古老的市政地下管网图，结合“幻镜”项目的残存资料，进行了复杂的叠加分析。“有一个地方非常可疑。”他指着地图上一个点，“运河区三号码头的地下，有一个当年‘幻镜’项目的一级信号中转站，规模比分布在各处的节点大得多。这个中转站后来被封闭，但结构应该还在。而且，码头区域有几盏探照灯，是几十年前的老型号，光强和频率都很特别。那里夜间人迹罕至，但并非完全封闭，可以通过维修通道进入。”
郁尧评估了风险：“那里环境复杂，一旦发生意外，救援困难。但确实是可能最接近真相的地方。”
