书作家，惧怕贵国的文化影响力？”
方星河“愕然”
看着对方，失笑摇头：“请坐吧，申记者，谁怕谁并不是一个很友好的问题，我不想让贵国文学界难堪。”
隔壁的作协主席顿时满脸铁青，愤怒的看向申记者。
此时的韩国，由于废除了汉字，开始使用全韩文写作，直接导致了文学水平一落千丈。
韩文作为一种表音文字，本质上是同音同字的浅显拼音，能写作，但是早已与优美和精确绝缘，并且完全失去了韩国的民族特色。
同为亚洲作家，川端康成的《伊豆の踊子》用假名负责语法衔接，用汉字负责承担核心语义，最终形成了凝炼诗意的独特文字，能叫任何一个文学爱好者感受到日本民族抽象深幽的精神状态。
但韩国早已没有文学大师，这是韩国文学界自己都承认的事情。
哪怕是后来的诺贝尔文学奖得主韩江，她的文字水平仍被批评为“毫无特色的西方文学通用技法”
，o7年《素食者》出版到24年得奖，中间的17年，韩国文坛拼命吹她的国标布克，但其实和中日两国的顶级作家差距不要太大。
仅从文字的角度出，韩国作家的上限只有8o点甚至是75点，这就是韩文的局限，它的丰富和准确程度别说和汉语相比了，跟英文法文意大利语相比也是乐色，不配在一个锅里吃饭。
所以方星河的威胁并不虚泛，如果真在文学这个领域掰扯起来，他完全有能力让整个文坛都感到难堪。
——我们华夏的音乐和唱跳确实都不如你们，但我只扯着文坛猛扇，咱们各打各的，你猜谁疼？
疼的人主动跳了出来，替方星河缓颊了。
作协主席李宰英插口道：“这位申记者有些浅薄了，文化和文学不是用来争胜的工具，而是深刻脱的自我表达，方星河xi的文化自立不应该被如此浅薄的理解，偶像身份也不足以诠释他的成功之十一。”
小英在之前的交流会时，就被方星河不轻不重的戳了一下子，现在乖觉得一批，誓要将危险苗头扼杀在摇篮里。
于是，方哥往椅背上一靠，漫不经心的看着文学界大前辈批评媒体界小喀拉，没两句就把申记者给干自闭了。
其他的记者心领神会，马上开始拍马屁。
“方星河xi，您的《苍夜雪》在我国的销量是历代级的表现，巴拉巴拉……”
“方星河xi，请您聊聊文学创作中的核心思路吧，韩国的年轻人很需要您的经验……”
一阵友好的交流之后，话题还是不可避免的回到了中日韩关系上。
这是方星河在韩国受到如此崇敬的根本原因，也是最具讨论价值的新闻。
“方星河xi，您对日本的仇恨是如此的深沉且坚定，为我们的抗议提供了很有力的支持，但是在大屠杀、慰安妇等诸多问题上，日本政府始终不肯道歉并进行赔偿，我们两国都面临着公道不能伸张的困境，您觉得这个问题到底有没有解决途径？要如何更有效果的斗争下去？”
这是一个不是陷阱、胜似陷阱的问题。
如果在这里正面回答这个问题，消息传回日本，对他已经半崩的民众好感没有任何好处。
如果不正面回答，那么，他在韩国的基本盘也将失去正当性。
如果再叠加上国内的压力，那就更复杂了。
方星河都知道，但他偏要直抒胸臆。
不管是敲山镇虎或者是杀鸡儆猴，力气要大，态度要狠，一团和气是做不成事的。
于是他开口就是暴击，从政府到民间，一个都没放过。
“要理解日本在这些问题上的死硬，就必须解剖他们的政治生态和民间基础。
保守派作为日本的长期执政党，其核心思想倾向于淡化历史责任，与当时的军政府进行切割——战争不是我动的，凭什么我来道歉？
他们认为道歉会削弱日本的国家尊严，没有任何一任相愿意承担这个责任。
而作为保守派执政基础的保守派选民
