京郊的澈心影视基地，被一层浓郁的元代烟火气包裹。开机仪式的场地设在一座按1:1复刻的元代勾栏瓦舍前，青石板路缝隙里嵌着做旧的铜钱模型，屋檐下悬挂着“杂剧名角”的幌子，两侧陈列着元代杂剧的脸谱、手工缝制的素色襦裙，以及按《南村辍耕录》记载复刻的笔墨纸砚与酒肆器具。当清晨的第一缕阳光洒在“《元曲故事》开机大吉”的红色横幅上，整个片场瞬间热闹起来，剧组成员、媒体记者、受邀嘉宾齐聚，目光都聚焦在场地中央的香案前——那里供奉着关汉卿、王实甫的书法拓本，以及《窦娥冤》《赵氏孤儿》的核心剧本手稿。
苏澈身着一件素色棉麻长衫，袖口绣着极简的元代缠枝纹，手中握着一台特制的平板，上面加载着系统“元曲文化解析”功能的专属界面。他站在香案旁，身旁是身着元代文人服饰的李雪健与张国立，两位老戏骨精神矍铄，眼神中满是对角色的期待与对历史的敬畏。导演张导（此前执导《唐诗风云》）正与美术指导林墨核对最后的场景细节，赵凯则带着技术团队调试特效设备，确保开机第一场戏的“水墨光影+实景”呈现符合要求。
“吉时到，上香！”随着礼仪官的高声吟唱，苏澈、李雪健、张国立、张导依次上前上香。李雪健手持三炷香，神情肃穆，对着香案深深鞠躬：“愿以诚心，还原元曲真魂；愿以匠心，演绎人间百态。”张国立则笑着补充：“盼这银幕上的勾栏瓦舍、忠义真情，能让观众读懂元曲的‘俗不伤雅，雅不避俗’。”
上香完毕，众人共同揭开盖在摄影机上的红绸，露出镌刻着元代卷草纹的机身。现场爆发出热烈的掌声，闪光灯此起彼伏。苏澈走到话筒前，声音沉稳而真诚：“《元曲故事》影视项目，从立项到开机，历时一年零三个月。我们始终坚守一个核心——还原元曲精髓。元曲不是尘封的戏曲脚本，而是元代的市井心声，是藏在烟火气里的忠义与真情。今天，我们开机拍摄，就是要让这些跨越千年的故事，以最真实、最动人的模样，呈现在大银幕上。”
他抬手示意，身旁的工作人员将一块巨型电子屏推到台前，屏幕上瞬间弹出系统“元曲文化解析”的界面——“元代社会风貌全解析”“元曲戏曲元素适配指南”“核心角色历史原型考据”三个板块清晰可见。“为了做到精准还原，我们借助系统功能，对元代的社会结构、市井生活、戏曲艺术进行了全方位解析。”苏澈的指尖滑动屏幕，“从勾栏瓦舍的建筑形制到平民百姓的服饰纹样，从元曲的唱腔韵律到官员的公服规制，每一个细节都有扎实的历史依据。”
话音刚落，李雪健走上前，手中拿着一本密密麻麻的笔记：“苏总说的‘精准’，我们演员感受最深。为了饰演窦天章，我提前三个月研读《窦娥冤》的原作与系统解析的历史资料，了解元代文人的仕途困境、司法制度的弊端，甚至跟着周世明老先生学唱元曲北调，就是希望能从骨子里贴近这个角色。”他翻开笔记，里面不仅有台词标注，还有元代文人的言行举止分析、情感变化图谱，“系统解析里提到，元代文人地位低下，‘九儒十丐’，窦天章的悲愤不仅是为女儿蒙冤，更是为整个阶层的无力。这种深度解析，让我对角色的理解不再停留在表面。”
张国立接过话头，笑着展示自己手中的元代文人折扇：“我饰演的程婴，是个市井医生，身上带着烟火气。系统解析里详细说明了元代市井阶层的衣着特点——粗布长衫、素色头巾，衣料上没有多余纹饰，甚至会有轻微磨损。美术组按照这个标准为我定制的服装，穿上就有了代入感。而且解析里还提到元代医生的诊疗习惯、常用器具，这些细节都能让表演更真实。”
开机仪式后的第一场戏，是《窦娥冤》中窦天章辞官返乡、与女儿窦娥诀别的片段。拍摄场地设在复刻的元代文人书房，书架上摆满了按元代形制复刻的书籍，案几上放着砚台、毛笔与未完成的文稿，窗外是水墨风格的江南烟雨（AR特效）。苏澈站在监视器旁，手持平板，实时调出系统“元曲文化解析”的相关内容：“张导，你看书房的布局，元代文人书
