机前，手里捧着揉好的泥团，转盘慢慢转动，泥团在他手中渐渐长高、变细，转眼就变成了一个敞口的陶瓶，瓶颈圆润，瓶身流畅，像从陶土里长出来的一样。“拉坯要‘手随泥走’，泥要往哪儿去，手就往哪儿带，别硬掰，不然泥会断。”他说着，手指在瓶身上轻轻一抹，原本有些粗糙的地方瞬间变得光滑。
苏晓棠坐在拉坯机前，手里捧着泥团，紧张得手心冒汗。转盘转动起来，泥团在她手里东倒西歪，要么长高了歪向一边，要么变矮了成了扁饼。“我怎么总拉不好啊？”她有些沮丧，把泥团揉成一团重新来。
“别急，我刚开始学拉坯，摔碎了一百多个泥团才学会。”陈师傅坐在她身边，手把手教她调整手势，“左手扶着泥的内侧，右手压着外侧，转盘转慢一点，感受泥的力度。”
在陈师傅的指导下，苏晓棠渐渐找到感觉。她拉的第一个陶坯虽然有些歪，瓶颈也不够圆，却终于有了“瓶”的样子。“陈师傅，您看！我拉成了！”她兴奋地喊，声音里满是成就感。
下午，是利坯和刻花。利坯是用修坯刀把拉好的坯修得更精致，去掉多余的陶土，让坯体更薄、更匀。陈师傅拿着一把细长的修坯刀，在陶瓶上轻轻刮动，陶土的碎屑像雪花一样落在地上，原本有些粗糙的瓶身渐渐变得细腻，甚至能透过坯体看到淡淡的光。“利坯要‘刀随形走’，想让坯体哪里薄，刀就往哪里轻刮，力度差一点，坯就会破。”他说着，把修坯刀递给苏晓棠，“你试试修个杯坯，先从杯口开始，慢慢往下修。”
苏晓棠接过修坯刀，刀身很细，握在手里像捏着一根针。她小心翼翼地在杯坯上刮动，生怕把坯体刮破。可刚刮了几下，杯口就出现了一道裂纹。“对不起，我把坯修破了。”她有些愧疚。
“没事，破了就重新补。”陈师傅拿出一块湿陶土，轻轻贴在裂纹处，用手指慢慢抹平，“陶土像人一样，有‘脾气’，你顺着它，它就听话，你逆着它，它就闹脾气。”
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晚上，他们跟着陈师傅学上釉。釉料是陈师傅自己配的，用龙窑坡的黏土、草木灰和水调成，呈淡褐色，像稀释的茶。“上釉要‘薄而匀’，刷太厚釉会流下来，刷太薄釉色不好。”陈师傅拿着刷子，在陶瓶上轻轻刷了三层，釉料均匀地附在坯体上，没有一点气泡，“刷的时候要顺着一个方向，别来回刷，不然会有刷痕。”
苏晓棠拿着刷子，学着陈师傅的样子刷釉。可她刷的釉要么太厚，在瓶底积成了小疙瘩，要么太薄，露出了陶土的底色。“怎么刷才能匀啊？”她有些着急。
阿明走过来，给她示范：“晓棠姐，刷釉要手腕发力，刷子轻轻贴在坯体上，每一笔都要衔接上，别断。”他刷的釉均匀细腻，像给陶瓶裹了一层薄纱。
苏晓棠跟着练，从一开始刷坏三个坯体，到后来能刷出均匀的釉，手越来越稳，也越来越懂陶土的“脾气”。“原来陶艺不是靠力气，是靠心意。”她看着自己刷好的陶杯，轻声说。
江亦辰则忙着整理陶艺的资料，他采访陈师傅，记录柴烧陶艺的每一个步骤，还拍了很多龙窑、陶坯、釉料的照片，准备放进“岭南陶艺特辑”里。他还联系了之前的匠人朋友——沈师傅寄来了“丝绸纹样”底稿，淡粉色的绸面上画着缠枝莲，刚好能刻在陶盘上；李婆婆寄来了“剪纸陶纹”拓片，红色的剪纸龙纹印在陶瓶上，格外醒目；和叔寄来了“东巴纸陶坯衬”，米黄色的东巴纸裹在陶坯外，能让釉色更有纹理；周师傅寄来了“竹编陶架”，用来放烧好的陶艺品，既防潮又好看。“各地的手艺都能和陶艺结合，这就是‘匠艺共生’最好的样子。”江亦辰拿着这些信物，对陈师傅说。
陈师傅看着这些来自远方的手艺信物，眼里满是感慨：“以前我总觉得，陶艺只能自己做自己的，烧出来是什么样就是什么样，没想到还能和剪纸、丝绸、东巴纸结合。看来我守着龙窑太多年，眼界窄了。”
阿明趁机说：“师傅，我之前想把您的陶艺品放在网上卖，您
