着来自东方的丝绸、香料，罗马贵族穿着托加袍，在珠宝店前挑选来自西域的宝石；广场中央的喷泉旁，奴隶们搬运着来自中国的瓷器，商人们用拉丁语和希腊语讨论着丝路贸易的利润。
克里斯?埃文斯饰演的罗马商人马可，开机当天拍摄的第一场戏是在罗马市集与波斯商人洽谈贸易。马可穿着罗马贵族服饰，手持一卷羊皮纸，上面写着罗马商队需要采购的东方商品清单；波斯商人则穿着波斯长袍，用希腊语与马可讨价还价。当马可提出用罗马金币交换中国丝绸时，波斯商人摇头表示 “金币不够”，两人通过手势和中间人翻译，最终达成 “用金币 + 罗马葡萄酒交换丝绸” 的协议。“这场戏还原了古代丝路的贸易模式，” 历史顾问说，“根据《后汉书?西域传》记载，罗马与东方的贸易常用金币、葡萄酒等商品交换丝绸、茶叶，中间往往需要波斯商人作为中间人。”
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罗马的实景搭建中，最引人注目的是 “罗马元老院” 场景 —— 还原了古罗马元老院的议事大厅，大理石柱廊上雕刻着罗马神话故事，议事桌上摆放着来自东方的丝绸桌布、瓷器餐具。“这个场景将用于拍摄马可向罗马元老院汇报丝路贸易的戏份，” 美术指导说，“元老院的布局参考了古罗马广场的元老院遗址，丝绸桌布和瓷器餐具则还原了考古发现的东方文物，展现罗马对东方文化的接纳。”
伊朗德黑兰的开机仪式在波斯波利斯遗址附近举行，剧组在这里搭建了 “波斯驿站” 实景 —— 还原了古代波斯的商旅驿站，既有波斯传统的穹顶建筑，也有中国风格的歇山顶房屋，驿站的墙壁上绘制着 “张骞出使西域”“亚历山大东征” 等历史场景的壁画，展现波斯作为 “中亚核心” 的多元文化。
凯特?布兰切特饰演的波斯贵族索拉娅，开机当天拍摄的第一场戏是在波斯驿站接待来自东方的商队。索拉娅穿着波斯纱丽，手持一把彩绘折扇，用波斯语和汉语双语与中国商人交流；中国商人则穿着汉服，用生硬的波斯语回应。当索拉娅用波斯医术为受伤的中国商队成员治疗时，她的细心和专业赢得了商人们的信任 —— 索拉娅用波斯草药为伤员包扎，并用汉语解释 “这种草药能止血止痛”，中国商人则赠送她一匹中国丝绸作为感谢。
“这场戏想展现波斯作为‘丝路枢纽’的多元文化，” 王浩说，“波斯既是东方文化传入西方的中转站，也是西方文化传入东方的桥梁。索拉娅这个角色，就是波斯多元文化的代表 —— 她懂多种语言，会波斯医术，也了解东方文化，这种‘多元素养’让她成为丝路贸易的重要推动者。”
《丝路传奇》从筹备之初就确立了 “文化细节真实” 的原则。从服装、道具到剧情设计，每一个细节都经过历史专家把关，既还原古代丝路的真实面貌，又传递 “文化融合” 的理念，让观众在欣赏剧情的同时，感受丝路文化的魅力。
《丝路传奇》的服装由中、意、伊三国服装设计师共同设计，每一件服装都融合了不同文化的元素，既符合历史记载，又体现 “文化融合” 的理念。
李墨的汉服，保留了中国传统的交领右衽设计，却在袖口和领口加入了波斯的刺绣纹样；马可的罗马托加袍，采用了罗马传统的羊毛材质，却用中国丝绸镶边；索拉娅的波斯纱丽，用波斯传统的扎染工艺制作，却印上了中国的青花瓷图案；阿月的向导装，简洁实用，却在腰间系了一条印有中、意、伊三国花纹的腰带。“这些细节既能让观众一眼看出角色的文化背景，又能感受到‘文化融合’的美感，” 服装设计师说，“比如李墨汉服的波斯刺绣，参考了新疆出土的汉代‘五星出东方利中国’织锦，上面的波斯纹样证明古代中国与波斯的文化交流；索拉娅纱丽的青花瓷图案，还原了明代青花瓷在波斯的传播，体现东方文化对波斯的影响。”
为了确保服装的真实性，设计师们还参考了大量历史文物 —— 李墨的汉服参考了长沙马王堆汉墓出土的曲裾袍，马可的托
