了解苏绣的 “针法”“纹样寓意”。“李阿姨告诉我们，苏绣的‘虚实乱针绣’可以通过丝线的疏密，表现出光影效果，我们就把这个细节写进剧本，让苏晓用这种针法绣出的纹样，在不同光线下呈现不同的质感，” 李雪说，“这些专业细节，能让观众更了解苏绣的魅力，也让故事更有说服力。”
《琴?电》的故事，源于古琴演奏家陈默的跨界尝试。陈默从小学习古琴，却痴迷电子音乐，他发现古琴的 “泛音” 清澈空灵，与电子音乐的 “合成器音色” 有奇妙的契合度。于是，他开始尝试用古琴演奏电子曲风 —— 在保留古琴传统调式的基础上，通过效果器调整音色，让古琴的旋律与电子音乐的节奏结合，打造出 “古典与现代交融” 的新曲风。
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剧本中，主角 “陈音”（以陈默为原型）的创新遭遇 “文化争议”：古琴界认为 “电子音乐太吵，破坏了古琴的意境”；电子音乐圈觉得 “古琴太慢，跟不上节奏”。直到陈音在一场 “跨界音乐节” 上，演奏了自己创作的《山水电音》—— 开头是古琴的 “泛音”，逐渐加入电子音乐的 “贝斯节奏”，古琴的悠扬与电子音乐的动感交织，既保留了古琴 “山水意境”，又有电子音乐的 “活力”，让不同领域的听众都为之震撼。
“我们在剧本里加入了陈音调试效果器的细节，他为了找到古琴与电子音乐的最佳融合点，反复尝试不同的效果器参数，甚至自己改造效果器，” 李雪说，“这些细节能让观众看到，跨界创新不是‘随便混搭’，而是需要对两种艺术形式都有深刻理解，才能做到‘1+1＞2’。”
《非遗新说》的拍摄，坚持 “实地取景 + 非遗传承人指导” 的原则，剧组先后赴陕西西安皮影作坊、江苏苏州苏绣工坊、四川成都古琴工作室等地拍摄，确保每一个技艺场景都 “原汁原味”，同时邀请非遗传承人全程驻组，指导演员的技艺动作，避免出现 “外行演内行” 的尴尬。
在西安皮影作坊的拍摄现场，83 岁的王少民老人亲自指导演员 “捏竹棍”“控制皮影动作”。“皮影戏的关键在‘指尖的力道’，捏竹棍的手指要稳，发力要均匀，才能让皮影人动作流畅，” 王少民一边示范，一边对演员说，“比如穆桂英挥枪，要先慢后快，枪尖要‘抖’一下，才能表现出力量感。”
为了拍摄 “数字皮影制作” 的场景，剧组特意搭建了 “动画工作室”，邀请王磊担任技术指导，教演员使用 3D 建模软件、投影设备。“数字皮影不是简单的‘复制传统’，而是要在保留传统韵味的基础上创新，” 王磊说，“比如传统皮影人的眼睛是‘静态’的，我们可以通过动画让眼睛‘眨动’，但要注意频率，不能太夸张，否则就失去了皮影戏的古朴感。”
拍摄 “虚实结合的皮影戏演出” 场景时，剧组采用 “实景拍摄 + 后期合成” 的方式：先拍摄传统皮影戏的演出画面，再拍摄数字动画的投影画面，最后通过后期合成，让两者在幕布上 “互动”。为了确保画面自然，剧组反复调整投影的亮度、角度，甚至根据现场光线，调整传统皮影人的颜色，让两者的视觉风格统一。
在苏州苏绣工坊的拍摄中，苏绣传承人李阿姨手把手教演员 “拿针”“运线”。“苏绣的针很细，拿针时手指要轻，运线时要保持丝线的松紧一致，才能绣出平整的纹样，” 李阿姨说，“比如绣‘缠枝纹’，线条要流畅，不能有断点，这就需要手腕发力，而不是手指。”
为了拍摄 “苏绣纹样设计” 的场景，剧组邀请设计师林晓提供真实的设计手稿，让演员根据手稿，在电脑上进行纹样的简化与重构。“简化纹样不是‘偷工减料’，而是要抓住传统纹样的‘灵魂’，” 林晓说，“比如传统牡丹纹样，我们可以保留花瓣的轮廓，去掉繁琐的细节，让纹样更适合现代时装的简约风格。”
拍摄 “巴黎时装周秀场” 场景时，剧组特意在上海搭建了 “迷你秀场”
