身的前一晚，陈恪在整理手机照片时，无意间翻到了他之前拍摄的、周明渊日记中关于“月下美人图”的几页照片。
他的目光，再次被那段描述陆家惨剧的文字吸引：
“......惊闻陆氏昨夜大火，阖家......无一幸免。废园尽成焦土。遣人暗查，于灰烬中，未见‘月下美人图’残骸......或已遁走？”
一个之前被忽略的细节，如同黑暗中擦亮的火柴，骤然照亮了某个角落。
周明渊派人去灰烬中寻找画的残骸，没找到，于是推测画“遁走”了。
但是......如果那幅画的核心控制机制——葫芦押印和契石——没有被破坏，画本身真的能在那场大火中“毫发无伤”甚至“遁走”吗？
按照那位隐居老者的说法，破坏核心，画中邪灵才会崩溃。
那么，反过来想，如果核心未被破坏，即使画作载体（绢帛）被烧毁，那被拘禁的“魂灵”和那股邪恶的“契约力量”，是否可能并未完全消散，而是......转移了？
或者，进入了某种“休眠”状态，等待下一次被“唤醒”的机会？
那枚“魂饲墨”
它是绘制原画的材料，蕴含着最初被拘禁的“魂气”本质！它是否在原画被“毁灭”（或许只是载体毁灭）后，成为了那股邪恶力量的部分载体或者......“备份”？
周明渊当年找到这墨，是巧合，还是他意识到了什么？
他留下这墨，是无力处理，还是......故意为之？日记最后那句“吾心甚忧，录此警后世”，其中包含的，是否不仅仅是对那幅画的忧虑，也包括了对这枚墨的处置难题？
想到这里，陈恪感到一阵后怕。如果他们的推测正确，那么简单地深埋这墨，真的能彻底解决问题吗？
会不会只是在某个不为人知的地方，埋下了一颗可能在未来某个时刻，被意外触发的种子？
他将自己的疑虑告诉了周邈。周邈听完，脸色也变了。
