哭了——原来老故事这么有劲儿。”
韩流的“魔法童话剧”票房应声下跌，制作人在采访里抱怨“家长太较真”，却没意识到：当《愚公移山》里的木偶关节藏着竹编手艺，当推车的轱辘转着《天工开物》的智慧，这种“看得见、摸得着”的文化，远比虚拟偶像的光效更能打动孩子。
儿童剧院的后台，小演员们在学做简易木偶，用冰棍棒和彩纸模仿“愚公”的关节。
林野在旁边指导，教他们用“打籽绣”给木偶缝腰带；夏晚晴则带着孩子们唱改编版的《愚公移山》童谣，把夯土的节奏编进歌词里。
岳川翻着新的剧本大纲——《神笔马良》，计划让马良画的“活物”用皮影和剪纸结合的方式呈现，画里的山水能变成《清明上河图》的互动场景。
“儿童剧是最好的文化种子，”他对院长说，“孩子现在觉得榫卯好玩、竹编神奇，长大了自然会去琢磨背后的道理——这比讲一百遍‘要爱国’都管用。”
雪团像一个安静的守护者一样，静静地蹲伏在愚公木偶的脚边。
它那柔软的尾巴轻轻地扫过木偶手中的夯土锤，仿佛在与这个古老的工具进行一场无声的对话。
阳光透过窗户洒在木偶上，木头上的纹路在阳光下显得格外清晰，就像是被时间精心雕刻而成的一般。
排练厅的窗外，一群孩子们正兴高采烈地奔跑着。他们手中高举着自己亲手制作的“木牛流马”模型，嘴里还不停地喊着剧里的台词。
这些孩子们的书包里，装着一本本《天工开物》的儿童版绘本，那是他们探索传统文化的小窗口。
曾经，人们总是纠结于孩子们是否会喜欢这些“老气”的文化。
然而，当童话剧里的木偶牵着传统手艺的线，当童谣里的节奏踩着古籍的韵，那些看似古老而遥远的文化，却如同春雨一般，悄然滋润着孩子们的心田，变成了一颗颗能够深深扎根的种子。
就如同剧终时的那句台词所说：“山再高，一步步挖；路再远，一代代走——咱的根，就在这慢慢走、认真做的劲儿里。”
而这些孩子们的故事，也正如同这股坚韧不拔的劲儿一样，在时光的长河中继续书写下去。
