馆也是宣传——用的都是原创艺术品，不是批量采购的装饰品。”
负责人想了想，答应了：“有道理。那就这么办。”
这个订单让工作室的工作量饱和了。秦建国又招了两个学徒，都是二十岁左右的年轻人，踏实肯干。
工作室也从原来的三十平米，扩大到隔壁的五十平米，打通后近百平米。秦建国购置了新的工具：电动带锯、砂光机、钻孔机——不是要替代手工，是提高粗加工效率，把人力解放出来做精细活。
“师傅，咱们这算不算小工厂了？”小赵看着新添的设备，有些兴奋。
“不算。”秦建国说，“咱们是工作室，是创作的地方。机器是工具，不是主人。”
十月底，秦建国去了趟大连。不是为了销售，是为了买木料。
大连港有从东南亚进口的木材，虽然价格比国内高，但品种多，质量好。秦建国这次的目标是：紫檀、花梨、酸枝，每种买一两方，用作高端定制材料。
木材市场里，他遇到了一个广东老板，姓陈，专做红木生意。
“秦老板好眼光！”陈老板看他挑的料，竖起大拇指，“这些都是老料，纹理好，油性足。现在识货的人不多，都去买便宜的新料了。”
“新料放不住，三五年就开裂。”秦建国敲敲一块紫檀料，听声音，“老料虽然贵，但值。”
两人聊起来。陈老板说，广东那边红木家具正热，好料子越来越难收，价格月月涨。
“秦老板如果有渠道收到老料，可以联系我。价格好商量。”
秦建国心中一动：“陈老板，您说的老料，包括东北的老房料吗？”
“当然！东北的老榆木、老柞木，在广东很受欢迎，做新中式家具正合适。”
“那咱们可以合作。”秦建国说，“我在东北收老房料，您在南边销售。利润分成。”
两人一拍即合，当场签了意向协议。秦建国负责收购和粗加工，陈老板负责运输和销售，利润四六分——秦建国六，陈老板四。
回春城的火车上，秦建国算了一笔账：东北农村很多老房子要翻新，拆下来的房梁、门板，农民当柴烧。如果按木料价收，一方几十元；粗加工后运到广东，一方能卖几百元。这是无本的买卖——不，本钱是信息和渠道。
“重生者的优势就在这里。”他对自己说，“知道什么有价值，什么会升值。”
十一月初，第一场雪落下时，秦建国的工作室迎来了一个特殊的客人——省工艺美术研究所的研究员，姓吴，六十多岁，是省内工艺美术界的权威。
吴研究员是看了报纸报道找来的。他不说话，一件件看作品，看了整整两个小时。
最后，他走到秦建国面前：“秦师傅，你的东西，让我想起一个人。”
“谁？”
“我老师，民国时期北平艺专的教授。他当年就说，中国工艺要复兴，不能光守旧，要‘以古人之规矩，开自己之生面’。可惜，他没等到这一天。”
吴研究员从包里拿出一本发黄的笔记本：“这是我老师的手稿，关于中国古代木艺的研究。他去世前交代我，找个合适的人传下去。我找了三十年，今天找到了。”
秦建国郑重接过笔记本。翻开，泛黄的纸页上，工整的毛笔小楷记录着各种失传的技法：木嵌、木绘、木鎏金、木染色……
“这太珍贵了……”
“珍贵的是手艺，不是本子。”吴研究员说，“秦师傅，我看得出来，你是真想做事的人。省里明年要办工艺美术大师评选，我推荐了你。但有个条件——”
他顿了顿：“收徒弟，不能只教手艺，要教做人。手艺断了能接，脊梁断了，就真断了。”
秦建国深深鞠躬：“吴老师放心，这句话，我记一辈子。”
送走吴研究员，秦建国翻开那本手稿。第一页写着：“艺者，心之迹也。心正则艺正，心歪则艺邪。”
窗外，雪越下越大。
