可以更好——摇篮为什么一定是完整的？破的摇篮，更有故事。”
小赵恍然大悟，把摇篮改成了半边破损的样子，起名《故园》。
九月初，量产系列的第一批产品上市了。
秦建国没有选择国营百货大楼——那里柜台费高，结账周期长。他找了春城新开的“个体商户一条街”，租了一个小摊位，每月租金八十元，贵但人流大。
摊位布置得很雅致：原木色的货架，暖黄色的灯光，每件产品都有独立展示位。旁边立着牌子：“北木——日用之美”。
开业第一天，销量平平。第二天，秦建国调整策略，让徒弟在现场演示简单的木工技巧：如何打磨一块木料，如何辨别木材好坏，如何保养木制品。
观众渐渐多起来。有人问：“这镇纸多少钱？”
“八元。”
“这么贵？百货大楼的才三块。”
“您摸摸看。”秦建国把镇纸递过去，“这是水曲柳，密度高，手感温润。再看这设计，山峦造型，摆在桌上既是镇纸也是景观。百货大楼的是机制品，我这是半手工的。”
那人仔细看了看，又掂了掂分量，掏钱了：“确实不一样。”
三天后，生意开始火爆。一千套产品，半个月售罄。孙厂长赶紧加单，这次要两千套。
“秦师傅，咱们是不是该涨价了？”孙厂长在电话里说，“这么好的销路，涨个一两块没问题。”
秦建国想了想：“不涨。刚打开市场，口碑比利润重要。等量上去了，成本还能降，那时候利润自然就来了。”
“还是您看得远。”孙厂长佩服。
九月中旬，山本又来信了。这次语气软了许多，表示可以完全尊重秦建国的创作自由，只希望展览能如期举行。
秦建国把信给周明远看。周明远现在是区文化馆副馆长，经常来工作室坐坐。
“你怎么打算？”周明远问。
“去可以，但有几个原则不能变。”秦建国说，“第一，所有宣传材料必须经我审核。第二，展览主题是我定的‘北木’，不能改成‘中国民俗工艺’。第三，现场不接受任何带有政治意味的采访。”
“政治意味？”
秦建国压低声音：“周老师，您知道现在中日关系微妙。我去是文化交流，不想被当成政治宣传的工具。如果有记者问钓鱼岛问题、问历史问题，我一律回答‘我是手艺人，只谈艺术’。”
周明远点头：“你考虑得周全。那如果日方不同意呢？”
“那就不去。”秦建国说得轻松，“国内够我忙的了。”
也许是秦建国的淡定起了作用，也许是山本真的看重他的艺术价值，最终，日方同意了所有条件。展览定在明年三月，但秦建国提出：今年十月先签意向协议，明年一月再看具体情况。
“为什么要拖？”沈念秋不解。
“两个原因。”秦建国分析，“第一，我要看看这半年我的发展情况。如果国内市场做得好，去日本的必要性就降低了，谈判筹码就多了。第二，国际形势在变，拖一拖，更稳妥。”
沈念秋笑了：“你现在越来越像个商人了。”
“是被逼出来的。”秦建国也笑，“重生一回，总不能白活。”
十月初，秦建国接了个大单——市里新建的涉外宾馆，需要一批装饰木雕。
宾馆负责人是老熟人介绍来的，看了秦建国的作品，很满意：“秦师傅，我们要的不是传统雕花，是现代的、有艺术感的东西。宾馆定位是‘国际化的中国风’，你的风格正合适。”
订单金额一万二，要求三个月内完成大堂、餐厅、会议室的三十件作品。
秦建国接了，但提出一个条件：要在每件作品不显眼处刻上“北木”的logo和作者签名。
“这是为什么？”
“为了品牌。”秦建国解释，“将来宾馆客人看到作品，如果喜欢，可以按图索骥找到我。这对你们宾
