时迁骨子里的华国血脉，从不是挂在嘴边的口号——哪怕顶着英籍身份，哪怕靠偷窃为生，那份对故土的惦念，总在某个瞬间冒出来。
他偷来的“非洲之星”权杖再值钱，也不过是摆着看的物件，倒卖出去反而会暴露行踪，除了当初偷它时的刺激，再没别的意义。
直到某天路过大英博物馆的东方馆，隔着玻璃看见永乐宝剑的剑鞘泛着暗光，看见慈禧象牙扇上的缠枝纹落满灰尘，他忽然有了新的念头：与其让这些故土的珍宝困在异国展柜里，不如让它们回家。
当然，那些大件文物他带不动，只能盯着小巧却珍贵的物件下手。
趁着夜色，他虚化着身子溜进博物馆，小心翼翼地捧起永乐宝剑，指尖划过剑身上的饕餮纹，又轻手轻脚取下象牙扇和乾隆玉玺——这些曾象征着故土历史的宝贝，如今被他揣在怀里，像揣着滚烫的心事。
他没敢声张，只是趁着凌晨的薄雾，绕到华国驻英大使馆后门，把装着文物的木盒轻轻放在台阶上，确认没人看见后，才虚化着身影消失在巷口。
他其实也想过，要是能以更堂堂正正的方式，看着这些文物被护送回国该多好——毕竟他是华国人，骨子里认的是“物归原主”的理，而非偷偷摸摸的送。
可他的身份摆在这里，手里的道具见不得光，真要站出来解释，只会惹来更大的麻烦。
大使馆的人发现木盒时，一看里面的文物，再联想到近期闹得沸沸扬扬的“虚化大盗”，心里早有了答案——除了那个总透着股华国味的盗贼，谁会把偷来的文物往这里送？
可这事没法声张，只能悄悄压下来，一边妥善保管文物，一边默契地不提背后的人。
时迁后来在新闻里看到“大英博物馆部分东方文物失窃”的消息，没觉得得意，只对着泰晤士河的流水轻轻说了句：“回家了就好。”
对他而言，这比偷来百亿钻石的爽感，更让人心安。
时迁这次的目标，不是价值百亿的钻石，也不是国王的珍宝——是那卷藏在大英博物馆深处，东晋顾恺之的《女史箴图》。
他早查得清楚，原作虽已湮没在历史里，现存的唐代摹本却同样是稀世之宝，笔触里藏着华夏千年的笔墨风骨，却被当年的掠夺者锁进了异国的库房。
他记得资料里写，这画太脆弱，每年只肯拿出来展六周，其余时间都在恒温恒湿的暗格里沉睡。
有人说，就算带回华国，大抵也是同样的命运，甚至可能永不见天日——可时迁偏不这么想。
哪怕是锁在自己泰晤士河底的藏身处，哪怕只有他一个人能看见，也比让它留在这座“掠夺者的殿堂”里强。
这不是占有，是他心里那点华国血脉在较劲：属于故土的东西，就得离故土近一点，再近一点。
如今的伦敦，早因他之前的“大闹”变了样。
所有博物馆都绷紧了神经，戒严升级，文物藏得比以前更隐蔽，像是在跟他这个“虚化大盗”打一场暗仗。
可时迁偏能找到路——他没走正门，也没碰那些明晃晃的监控，而是借着【四次元新页标志】的虚化能力，从博物馆地下的排水管道一路穿行，像条无声的影子，避开了层层防线。
终于，他在最终的秘藏柜前探出了脑袋。
抬住脑袋一看。
呦，大英博物馆还挺贴心。
早已经将这幅画已经卷曲好，包装好了，他直接拿走就行。
当然不是为他准备的，肯定是打算想办法移走，但没来得及反而打包好便宜了它。
这幅脆弱的画，必须在恒温（18-22c）恒湿（50％-60％）环境下操作，用无酸纸包裹画卷，再放入定制的锦盒或特质筒形容器（内壁需有软质缓冲层），避免画卷与容器直接摩擦；卷曲时需按照原作的“自然卷向”（即长期存放形成的卷势），不能反向卷曲，且卷曲半径需足够大（通常要求半径不小于画卷宽度的10倍），防止颜料层龟裂、纸张纤维断裂。
