出“嗡嗡”
声，如蜻蜓振翅。
陪父亲摆摊时，林邑川总把竹剑藏在编筐的篾条里，竹篾的弧度恰好护住剑身。
有次暴雨突至，豆大的雨点砸在青石板上，溅起水花。
他抱着竹筐往家跑，积水倒映着他的身影，竟与《风影九变》中的“踏浪”
式完全吻合——图上小人足尖点水，身形微倾，恰好借水的反力卸劲。
他借着积水的反光调整步法，目光扫过水洼的深浅，每一步落下都踩在水洼边缘的实处，劲力透过脚掌传入地面，竟将积水微微推开。
待回到家时，裤脚未沾半点泥泞，竹筐里的竹器也干爽如初。
父亲见了笑道：“这步法编进筐里，怕是能让竹器不沾水呢。”
三叔的摊位前常聚着些江湖客，有佩刀的镖师，有背剑的游医。
林邑川蹲在摊位后修补竹灯笼，听他们闲聊兵器招式。
某个黄昏，隔壁兵器铺老板正唾沫横飞地吹嘘：“当年‘断水剑’大侠一剑劈入江中，水流竟断了三寸，剑过处鱼都没敢动！”
林邑川忽然福至心灵——所谓“断水”
，不正是《九刃剑法》中“以意御气”
的极致？
并非真断水流，而是剑意凝聚到极致，连水都避其锋芒。
他摸出竹剑，在灯笼纸上轻划。
竹剑过处，薄如蝉翼的灯笼纸未破，灯火也未晃动半分，待他收剑，纸面上却多出九道细如丝的剑痕，均匀分布，正是“九刃”
之数。
三叔看得咋舌：“这手艺编进竹器，怕是能划开铁锁。”
闲逛时，林邑川最爱去城西的豆腐坊。
看匠人推磨时，石磨顺时针转动，每转半圈，匠人便轻顿一下，借石磨的惯性力，那轨迹与《踏雪无痕》的“旋身”
式如出一辙——旋身时并非一味求快，而是在转折处留三分劲，借势旋身。
他站在磨盘旁，跟着节奏调整呼吸，竟觉体内劲力流转愈顺畅。
路过茶馆听书，说书人讲至精彩处，惊堂木“啪”
地拍下，节奏恰好是“三轻两重”
，暗合《风影九变》的呼吸频率：吸气三拍，呼气两拍，气沉丹田。
他坐在角落，跟着节奏吐纳，竟将连日修炼的滞涩感吐了出去。
最妙的是城南的杂耍班子，那走钢丝的艺人双臂微张，每换步时脚踝都轻轻转动，重心始终在钢丝正上方。
林邑川站在台下看了半日，悟出身法“平衡”
之道：并非僵硬站稳，而是如钢丝上的艺人，随势微调，让劲力如水流般柔化。
某个月圆之夜，林邑川在院子里练剑。
月光洒在青砖上，泛着银辉。
远处巡城卫兵举着火把走过，火把的光影在墙上画出弧线。
他望着那弧线，竹剑在手中应声而舞，剑势竟与火把的轨迹完全同步——起势如星火初燃，收势如残火渐灭，中间九道转折，恰似火把晃动的节奏。
这一式融合了近来所见的石磨转动、惊堂木节奏、钢丝平衡，竟比图谱上的剑招更流畅自然。
两个月后的深夜，练功房点燃的艾草香囊散着淡香。
林邑川收势时，《踏雪无痕》的最后一式“雪尽青山”
圆满——身形落地时，青砖未留半分脚印，却在周围激起一圈气流，如积雪消融后的轻雾。
紧接着，《风影九变》的最后一变“风影合一”
练成，他站在月光下，身形与树影交融，竟让人分不清哪是人影，哪是竹影。
最后，他挥剑劈向石锁旁的铜铃，九道剑风次第撞在铃舌上，“叮铃铃”
奏出连贯的音阶，《九刃剑法》终至圆满。
可他望着父亲鬓角的霜色，心中仍悬着块石头。
林父林母虽达炼体九重圆满，却因年迈，劲力运转总有滞涩，久困瓶颈。
那日他在古籍中翻到“蜕骨花”
的记载，得知此花能重塑
