的痕迹——那是她下午看到的，王爷爷说这马扎用了五年，陪他走了无数条街。
第二天一早，恋棠把初稿交给陈姐，心里满是期待。可陈姐只看了一眼，就皱起了眉：“你这画，太‘干净’了。”她指着锅贴店的插画，“李记的师傅围裙上有油斑，你画的围裙比新的还干净；张婶的豆浆桶有个缺口，你画的桶是圆圆满满的；王爷爷的蒸饭车上，应该有个装零钱的铁盒，你没画。”
恋棠的脸瞬间红了，她低头看着自己的画，才发现自己下意识地“美化”了细节——把油斑擦掉了，把缺口补平了，却忘了这些不完美的细节，才是早餐摊的“灵魂”。“我……我再去改。”她接过画纸，攥紧了手里的小本子。
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那天下午，恋棠又去了早餐摊。这次她没急着画画，而是帮张婶递了会儿豆浆，看李记师傅颠勺，听王爷爷讲蒸饭的诀窍。她看到李记师傅围裙上的油斑其实是深浅不一的，靠近灶台的地方最深；张婶的豆浆桶缺口处，因为常年使用，边缘已经磨得很光滑；王爷爷的零钱铁盒上，贴着他孙女画的小太阳贴纸。这些细节，她都仔仔细细地记在小本子上，连铁盒上的锈迹都画了下来。
改完的初稿再交上去时，陈姐终于点了头：“这才对。你看这油斑的颜色，这缺口的光泽，这铁盒上的小太阳——读者看到这些，就像真的站在早餐摊前一样。”她指着画纸上的蒸饭包油条，“下次可以再加点细节，比如蒸饭里的葡萄干，王爷爷总是放三颗，说‘三颗甜，不多不少’。”
恋棠把陈姐的话记在小本子上，在“早餐摊插画”那页画了三颗小小的葡萄干，旁边写着：“插画里的细节，不是随便加的，是要听、要看、要感受的——就像马大爷刻沙枣木，每一刀都要顺着年轮走。”
从那以后，恋棠养成了“跑现场”的习惯。画“老书店”专栏，她在书店待了整整一天，看老板用旧报纸包书，看读者蹲在角落看书的姿势；画“秦淮河夜航”，她坐了三次夜游船，记录不同灯光下河水的颜色变化；画“校园运动会”，她去附近的小学看孩子们跑步，把他们额头上的汗珠、运动鞋上的泥土都画进了画里。
插画部的同事们都喜欢这个“爱跑现场”的实习生。负责“美食”专栏的老周，总爱带恋棠去吃南京的老字号：“你得尝过李记的锅贴，才知道它的皮有多脆；喝过张婶的豆浆，才知道它的豆香有多浓——画美食，要带着‘馋劲’画。”负责“城市记忆”专栏的小夏，会和恋棠一起去老巷拍照：“你看这墙面上的涂鸦，是十年前的孩子画的；这门环上的铜绿，是岁月磨出来的——这些都是城市的故事，要藏在画里。”
恋棠的小本子越来越厚，里面不仅有插画草图，还有她听来的故事：李记师傅的儿子在国外读美术，张婶的女儿是护士，王爷爷的孙女在幼儿园画了一幅“爷爷的蒸饭车”获奖了。这些故事，都成了她插画里的“隐形细节”——在“早餐摊”最终发表的插画里，她在李记锅贴店的窗台上，画了一张国外美术学校的招生简章；在张婶的豆浆摊旁，画了一个护士节的小卡片；在王爷爷的蒸饭车旁，画了一幅小小的儿童画。
林薇主编看到这幅画时，在部里的例会上特意表扬了恋棠：“这幅画里有‘温度’。读者看到的是早餐摊，感受到的是背后的人——这就是我们报社插画的意义。”
恋棠坐在工位上，偷偷翻开小本子，在“早餐摊插画”那页写下：“原来插画不是画‘景’，是画‘人’；不是画‘样子’，是画‘故事’。就像苏晓棠阿姨说的，手作要带着心意做，插画也要带着心意画。”
二、非遗专栏的挑战：从画“样子”到画“匠心”
实习一个月后，报社决定做“非遗手作进校园”的系列特刊，由插画部负责所有插画。林薇把这个任务交给了恋棠：“你跟着苏晓棠做过手作，懂这里面的门道。这次的插画，要画出非遗的‘匠心’，让学生们看到手作背后的坚持。”
接到任务的那天晚上，恋棠翻出了去年
