要分享生活的渴望。
回信花了她整整三个晚上。
草稿打了一遍又一遍，最后落在信纸上的却只是日常琐事：课堂上的趣事，排练时的挫折，伦敦连绵的阴雨。
只有在信的结尾，她才鼓起勇气写道：“收到你的信时，伦敦正好放晴。室友说我的笑容比阳光还耀眼。”
通信就这样持续下来，几乎每周都会有一封跨越大西洋的信件抵达对方手中。
有时因为工作或演出繁忙，间隔会稍长一些，但从未中断。信封渐渐有了变化——应晖开始使用质地更好的信纸，绿萍则偶尔会在信纸边缘画上小小的芭蕾舞者简笔画。
三个月后的一个周五，绿萍刚结束一场重要的期中演出，疲惫地回到宿舍。管理员叫住她：“绿萍，有你的包裹。”
不是平日的信封，而是一个厚实的快递包裹。拆开来看，里面是一张cd和简短的信。
“偶然听到这首曲子，觉得跳天鹅湖时的你会喜欢。”信上这么说。
绿萍将cd放入播放器，德彪西的《月光》缓缓流淌出来。
不是天鹅湖常用的柴可夫斯基，但确实如应晖所说，非常适合现代版的天鹅湖。
她站在宿舍中央，随着音乐即兴起舞，想象着如果应晖看到这个场景会是什么表情。
第二天她就去买了电话卡，在国际长途昂贵的年代，这个越洋电话花去了她一周的餐费。
但当听到应晖接起电话时惊讶又喜悦的声音，她觉得一切都值得。
“你怎么...”应晖在电话那头语无伦次，“信还没到你手上吗？”
“收到了，所以才打电话谢谢你。”绿萍靠在电话亭的玻璃墙上，“你怎么知道我正在尝试现代编舞的天鹅湖？”
“上次信中你提到在探索新的表现形式，我就猜可能是这样。”
应晖的声音透过电话线，带着细微的电流声，却异常温柔，“跳给我听听？”
绿萍笑了：“电话里怎么跳给你听？”
“描述一下，用语言。”
于是她开始描述，如何以德彪西的月光重新诠释奥杰塔的悲伤，如何用更自由的肢体语言表现被诅咒的白天鹅。
电话持续了整整四十五分钟，直到绿萍的电话卡余额告警。
“我会去看你。”挂断前，应晖突然说，“十二月，圣诞前后。可以吗？”
冬天的伦敦阴冷潮湿，绿萍却在希思罗机场的到达大厅感到前所未有的温暖。
当应晖推着行李车出现在国际到达门口时，她几乎小跑着过去，又在距离两米处突然停下，变回那个优雅的芭蕾舞者。
“你瘦了。”这是应晖的第一句话。
“排练太忙。”绿萍接过他手中的一小件行李，“你也瘦了，是不是又熬夜工作？”
应晖只是笑，目光始终没有离开她的脸。
三个月不见，她似乎更加成熟了，舞者的气质沉淀得更加沉稳，但眼睛里还闪着那种他印象深刻的光彩。
接下来的十天像一场美梦。
应晖在舞校附近租了间短租公寓，每天早晨陪绿萍去练功房，下午她上课时他就在附近的咖啡馆处理工作邮件，晚上则一起去探索伦敦的大街小巷。
他们去看皇家芭蕾舞团的《吉赛尔》，散场后沿着泰晤士河散步，讨论第二幕中吉赛尔鬼魂的舞蹈动作如何令人心碎。
“你比专业评论家还懂行。”绿萍惊讶于应晖对芭蕾的理解。
“只是懂得欣赏你的专业而已。”应晖回答，将围巾解下来围在她脖子上，“冷吗？”
最难忘的是在科文特花园广场的那个下午。
街头艺人正在表演，人群中突然爆发出掌声，原来是一对老夫妇随着手风琴音乐即兴起舞。
老先生的动作已经不太灵活，老太太却依然轻盈，他们的眼神交汇处有着数十年相濡以沫的默契。
应晖突然向绿萍伸出手：“may I
